劍閣圖&仇英山水畫(huà)的藝術(shù)特色( 二 )

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仇英柳下眠琴圖
三、山水人物
仇英的粗筆水墨人物，取法馬遠(yuǎn)和杜堇，又具文雅秀逸之氣、物象刻畫(huà)簡(jiǎn)潔，線條運(yùn)用洗練，或施勁健頓挫的折蘆描，或作圓潤(rùn)流暢的蘭葉描，人物氣質(zhì)也瀟灑清雅，有別于“院體”和“浙派”。代表作品有《右軍書(shū)扇圖》軸、《柳下眠琴圖》軸等。

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仇英停琴聽(tīng)阮圖軸
仇英所畫(huà)的《停琴聽(tīng)阮圖軸》是這類(lèi)畫(huà)中的代表。畫(huà)的是幽澗旁，一人停琴聽(tīng)另一人彈阮，巨石箕踞，溪遠(yuǎn)流長(zhǎng)，幾株大彎樹(shù)覆蓋上方。山石用剛健細(xì)勁的線條勾勒，略加稀疏的皴筆，然后通染極其清淡的墨綠色，其色若淡若無(wú)。整個(gè)畫(huà)面清剛、清淡、清秀、清雅，直是空一切色相，高格獨(dú)標(biāo)，在明畫(huà)中，這樣的雅氣十分少見(jiàn)。類(lèi)似于《停琴聽(tīng)阮圖》的形式，仇英也畫(huà)了不少，可見(jiàn)對(duì)于這種畫(huà)風(fēng)，他自己也是十分滿意的。

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仇英仙山樓閣圖
仇英運(yùn)用熟練的筆墨，描寫(xiě)周?chē)膱@林景物，把表現(xiàn)文人生活題材的山水畫(huà)提高到新的水平，開(kāi)拓了元明清以來(lái)山水畫(huà)的新境界。仇英在其短暫的藝術(shù)生涯中，創(chuàng)作了大量精美的作品，并在人物畫(huà)、青綠山水畫(huà)等領(lǐng)域，有超越前人、開(kāi)拓新格的獨(dú)詣之處。但是他畢竟是畫(huà)工出身，欠缺文學(xué)、書(shū)法上的修養(yǎng)，其作品雖功力深厚，技藝嫻熟，但未能擺脫畫(huà)工之習(xí)，作品刻意于情節(jié)性的描繪而缺少雋永的意涵，有時(shí)過(guò)分的精致艷麗，筆墨流于纖秀謹(jǐn)刻，減弱了筆墨的韻味。董其昌以仇英的匠氣而對(duì)其藐視，但一旦看到仇英的作品，卻又不得不為之嘆服。仇英的繪畫(huà)面貌多姿多態(tài)，形成了鮮明的主體風(fēng)格，對(duì)后人的影響是不可否認(rèn)的。
【劍閣圖&仇英山水畫(huà)的藝術(shù)特色】
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