劍閣圖&仇英山水畫(huà)的藝術(shù)特色

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仇英桃村草堂圖
仇英山水畫(huà)有很多種風(fēng)格，且皆臻妙境。最為明人所未及或不能及者當(dāng)是他的大青綠山水，精工艷麗又秀雅，沒(méi)有富貴氣、俗氣和火氣。在仇英的青綠山水中，經(jīng)常巧妙輪廓線，來(lái)使?jié)馄G的色彩既美觀又協(xié)調(diào)。運(yùn)用墨輪廓線來(lái)切割不調(diào)和的色塊，可以使各種色彩的氣息虛實(shí)更為鮮明而富有節(jié)奏，能使畫(huà)面達(dá)到突出分明，渾融協(xié)調(diào)的艷麗輝煌的效果。
他的青綠山水作品，多以仙境為主題，然而，他減弱了對(duì)景色的神秘虛幻色彩，注意烘染可游可居的環(huán)境氛圍，將幻想與現(xiàn)實(shí)，仙境與人世加以調(diào)和和溝通，意境瑰麗又寧和。他的青綠山水均工而不佻，妍而不甜，樹(shù)立了青綠山水的新的典范。董其昌亦深為嘆服，在《容臺(tái)集》卷六評(píng)曰：“蓋五百年而有仇實(shí)父，在若文太史極難推服，太史于此一家畫(huà)，不能不遜仇氏。”

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仇英玉洞仙源圖
一、青綠濃重
仇英的青綠山水以“院體”筆法取“氣”，以文人畫(huà)墨法取“韻”，以青綠著色取“麗”。他的《桃源仙境圖》、《玉洞仙源圖》、《桃溪草堂圖》等等，也是這類(lèi)大青綠山水的杰作。

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仇英劍閣圖
仇英的青綠山水作品的代表作之一《劍閣圖》，這是一巨幅的青綠山水畫(huà)，作品色彩濃艷，光彩奪目，絹本，設(shè)色，筆法學(xué)李唐。山石樹(shù)木用水墨淡色皴染，人物設(shè)重彩。整幅作品峰巒重疊，遠(yuǎn)處是白皚皚的雪崖，近處是重彩輝煌的山巒，陡峭的絕壁如刀削，崎嶇的棧道上樹(shù)林成蔭，殘雪覆蓋。棧道上每個(gè)人的神態(tài)動(dòng)作各不相同。“壁立千仞，窮地之險(xiǎn)，極路之峻。下瞰古道，行人如蟻”，形象地體現(xiàn)出“蜀道難，難于上青天”的特點(diǎn)。

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仇英桃源仙境圖
《桃源仙境圖》現(xiàn)藏于天津藝術(shù)博物館，畫(huà)被祥云分為三個(gè)部分，但氣勢(shì)是連貫的，境界是整體的。近景為深壑、小橋、流水，橋上有童子捧甌而過(guò)。板橋過(guò)處，青草鋪地，另一童子攜食盒亢于岸頭。隔小溪為山洞，內(nèi)有鐘乳石懸壁，有泉淌漾而出，洞口水邊有一位仙者彈琴，兩位仙者于旁靜聽(tīng)，傳神入微。仙者傍依的山根巖石間，有山桃雜卉伴臥松而開(kāi)放，古松自右岸斜坡橫臥于洞頂，松皮龍殼，青藤盤(pán)繞，與左岸山巖之山桃相呼應(yīng)，境界超逸，非神仙之屬，這是作品的主題部分。洞頂清靄虛掩處，有小路自云中顯現(xiàn)，繞過(guò)山梁及松林，瓊閣高筑與松柏相輝映，山澗有清泉，挾亂石而流瀉，澗邊雜卉仙草益發(fā)，石上小亭別具，山間浮云繚繞，斜暉之中，幾組遠(yuǎn)山，一派云海，更使畫(huà)面境界無(wú)盡。

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仇英蓮溪魚(yú)隱圖
二、淡彩雅致
仇英的青綠山水畫(huà)也有很多種風(fēng)格，如故宮博物院所藏的《蓮溪魚(yú)隱圖》，平遠(yuǎn)構(gòu)圖，清疏曠遠(yuǎn)，僅在山石上著石綠、石青色，也不像《桃源仙境圖》那樣濃重和艷麗，而且在勾勒重彩中兼有皴擦點(diǎn)染。畫(huà)樹(shù)時(shí)將勾勒、渲染、夾葉、點(diǎn)葉并用。
《蓮溪魚(yú)隱圖》寫(xiě)江南水鄉(xiāng)景色，平遠(yuǎn)山水。畫(huà)清溪水田，綠樹(shù)成蔭，岸邊一院落，院外有高士攜書(shū)童遠(yuǎn)眺，悠然自得，遠(yuǎn)處云山起伏，真實(shí)地再現(xiàn)了江南漁村恬靜安樂(lè)的生活情景。布景清遠(yuǎn)疏曠，筆法工整而有瀟灑之趣。