電影|她與陳凱歌、田壯壯是同學，30歲就拿威尼斯獎，沉寂多年終于歸來( 四 ) 田壯壯|舒清|人物|情感|威尼斯

因此，她選擇了用感嘆代替批判，表達情緒。
正如劉苗苗導演的性格一樣，她對于如今世俗的許多評價標準，始終保持著很強的獨立思考和警惕觀念。
你如果說我新潮，那我也很不喜歡『與時俱進』這個詞眼，如果是按照當代人的理解的話，它是短視的，急吼吼的一種狀態。
但中文就是這樣曖昧，或許在某些固定的語境下，這些詞匯才會擁有精準的含義吧。
這種矛盾，或者說對于問題的深入思考能力，很大程度上也決定了劉苗苗對于很多事物的態度和看法。不輕易被標簽化，同時又不懼怕被定義。尤其是在經歷過人生的起落浮沉后，劉苗苗面對生活面對創作也變得更加從容淡然。

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▲去年10月，劉苗苗（左四）和《紅花綠葉》劇組在平遙
2002年，張藝謀的《英雄》引領了中國電影市場「大片」的熱潮。之后，一部接一部高投資大場面的商業大片開始走向市場走向觀眾，而她所堅守的小成本文藝片創作道路，似乎也與同學們是截然不同的兩個方向。
之所以會這樣，在一定程度上當然是受到了身體狀況的影響，但更多的可能還是與導演的性格有關系。在她看來，這是個人的選擇。
文學藝術史上很多的文學藝術家，恐怕有多半都選擇了一種，很自然、自在、樸素的生活方式，這個和他們的創作也息息相關，這種生活方式也決定了他們作品的風格，和他的作品中傳遞出的生命態度和思想情感。我覺得都很正常。
但對于自己日后是否也會嘗試走上商業道路這個問題，她直言已經不敢往太商業的方向嘗試了。
「現在拍電影成本越來越高，市場壓力越來越大，我還是老老實實的做點中低成本的片子，這樣我在市場上壓力不大，我還可以把風格做得獨特一些，仍然保持作者電影的這種道路，挺好的。」
甚至在創作時面對「女性導演」、「少數民族導演」的這些身份時，她也沒有太多的壓力，也沒太過多地考慮身份給她帶來的「創作局限」。
我到今天這樣是因為比較早地在電影學院受教育，而且是趕上了改革開放，中國電影人才正是青黃不接的時候，然后就趁著那個機會闖出來了，其實和我是不是回族沒有關系。至于是否因為自己的這些性別、民族等身份就需要為相應的群體發聲，我信奉九個字：
『有感而發，詞達意足矣。』
活得通透。

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作者 ?無念
本文首發于奇遇電影：cinematik
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