狙擊手|張藝謀「顛覆」了張藝謀電影|張藝謀|觀眾|歷史|喜劇片

【狙擊手|張藝謀「顛覆」了張藝謀】張藝謀從拐角處走來，他穿著一身黑色運動服，步伐有力，目光清明，不似古稀之年。
活動方給他安排了一個座椅，背面一堵墻滿是獎杯和獎牌，記錄了張藝謀這些年取得的藝術成就。
張藝謀看著那堵墻，微微擺了擺手，小聲和工作人員耳語幾句。工作人員便在思索一番后，把座椅搬到另一個方位，那是電影幕布的下方。幕布上寫著電影的名字，《狙擊手》。
《狙擊手》是張藝謀從影38年來，第一次參加春節檔的影片。
有人問："你對這部電影的票房有什么預期？"張藝謀說：“沒有預期。我們這個片子，不是大場面的戰爭片，也沒什么大牌演員。我們就想講小人物的故事，讓大家在春節檔，看一個不一樣的電影。

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不一樣的春節檔電影
1997年馮小剛的《甲方乙方》上映，開啟了國產片賀歲檔的歷史。馮小剛陸續拍攝了《不見不散》《沒完沒了》和《大腕》，坐穩了賀歲檔第一把交椅。這些影片的成功也為后來的春節檔奠定了基調，即主打商業喜劇片，讓觀眾進電影院熱熱鬧鬧地過大年。于是，春節檔用喜劇片出票房黑馬便成了歷史慣例。尤其近幾年的國產票房冠軍中，春節檔喜劇片更是占據半壁江山。可見春節檔電影市場作為兵家必爭之地，喜劇片的成功歷史根基之深。但《狙擊手》這次卻偏以一部戰爭片的姿態，殺進了今年春節檔。不讓觀眾“傻笑” ，而是“賺”觀眾“熱淚” 。張藝謀是怎么想的？《狙擊手》另辟蹊徑，從一個“冷而小”的切口進入故事。和這兩年斬獲了超高票房的《金剛川》和《長津湖》一樣，《狙擊手》的故事也來源于抗美援朝。但，和前兩者定位于著名戰役的歷史背景不一樣的是，《狙擊手》選擇了相對少有人討論的“冷槍冷炮”戰役。冷槍冷炮戰役，起源于第五次戰役結束后的陣地戰階段。那時，敵我雙方陣地進入拉鋸戰狀態。冷槍主要狙擊500-1000米的目標，冷炮主要打擊500-3000米的目標。志愿軍集中了大量狙擊手和神炮手，為了爭取最后的勝利積極作戰。遠距離的兵器種類，決定了作戰時的士兵必須用大量的耐心來和智慧來和敵方膠著的斗爭，而長時間的埋伏，也讓他們的戰斗容易陷入單兵作戰的孤勇狀態。這就是狙擊手題材的“劣勢”之處，無法開展熱火朝天的大場面鋪陳，以渲染英雄壯舉的高光時刻，所以該題材一直以來很少被人問津。可《狙擊手》偏向虎山行，就是要把這個鮮為人知的戰役生動逼真地展現出來。《狙擊手》另一個大膽出挑之處，是啟用了很多新人，更能代入志愿軍的角色，來聚焦一群歷史上的“無名者” 。這次，張藝謀把鏡頭聚焦到狙擊五班，講述他們在抗美援朝戰爭中團結協作、并肩作戰，與美軍殊死抗爭的故事。相比熱鬧的戰爭場面，狙擊手的單打獨斗沒有那么熱血外放，卻有別的看頭，更加“刺激驚喜”——因為冷槍對戰的趣味，看的就是懸念叢生的戰術博弈，和在看似平靜的日常中流露出的極致真情。電影一開場就是白茫茫的冰天雪地。重創狙擊五班的班長劉文武（章宇飾）彈無虛發，讓人聞風喪膽，被敵方稱為中國版死神。他帶著一批剛成年的新兵蛋子，蹲在山坳里，跟敵方打游擊戰。敵方也是高手，劉文武通過敏捷的觀察和預判，讓團隊打配合，將中國式的狙擊智慧發揮得淋漓盡致——有的人演戲，把火勾出來，有的人扣動扳機，后發制人。這就是引蛇出洞。兩方斗智斗勇，始終緊緊牽引觀眾的目光。許多戰爭片會不加節制地濫用煽情橋段，但在《狙擊手》中尤為克制。電影能夠引發觀眾共鳴的“燃情時刻” ，雖然是平實樸素的，但卻尤為動人。電影中有一幕，有人在戰友犧牲后忍不住向班長哭訴：“敵人有坦克飛機大炮，我們只有簡陋的步槍，鬼子啥都有，咱啥都沒有。 ”班長劉文武大喊：“老子還在！五班還在！”士兵們聽了，喪氣一掃而光，擦掉臉上的淚水，屏息凝神，握緊狙擊槍，進入新一輪緊密的部署和進攻。歷史就是如此，他們囊中沒有什么彈炮，卻創造了幾乎一槍一個敵人的驚人戰績，而戰績背后，是戰士們在戰役中經歷漫長蟄伏，不忘自我犧牲，奉獻家國的大無畏精神。在張藝謀之前，沒有人想過這群無名英雄的故事搬上銀幕，直到這部《狙擊手》出現。電影沒有選擇某一個代表性的人物作為原型，而是以狙擊手群像事跡作為素材進行改編。銀幕上的狙擊手驍勇善戰，令人折服，而歷史上的狙擊手們的事跡更具傳奇色彩。上甘嶺狙擊王，傳奇槍手張桃芳剛上陣地，趕上他所在的第24軍舉行的爭當“殺敵百人狙擊手”的運動。天生好強的張桃芳立馬扛起一支水連珠來到了前沿。他為了捕捉戰機，一待就是一天，連長喊他回去吃飯也不回去。他33天442發子彈打死打傷敵人214名，創造了記錄，由此也上榜世界十大狙擊手，位列第8位。