雙男主$文藝評論丨《王牌部隊》中的“完美人設(shè)”能否推動角色淬煉成鋼( 二 )

再看精英軍人顧一野，受過高等教育且個人素質(zhì)高，代表著我軍現(xiàn)代化人才發(fā)展的方向，勢必要被時代潮流推上歷史舞臺，成為軍隊的中堅，所以顧一野的戲份必然要在劇中占有極大比重。塑造這樣的天賦型角色，展現(xiàn)其卓越的軍事業(yè)務(wù)能力固然趣味盎然，但更需要表現(xiàn)的是通過各種事件淬煉其“軍魂”的過程。換言之，顧一野形象刻畫的重點應(yīng)是其性格和精神的復雜層次：戰(zhàn)士的榮譽感、責任感和使命感。但事實卻是，這樣肩負大任的角色在劇作中只有極少戲份是關(guān)于性格成長和精神蛻變的。顧一野一出場就拒絕女友的追求，直言“當兵就是我的命”，直接用“命運觀”堵死了事業(yè)成長內(nèi)在動因的上升通道。此后，顧一野被無關(guān)痛癢的情節(jié)推動往前走，卻不能發(fā)揮主觀能動性并誘發(fā)關(guān)于軍人事業(yè)的自省和升華，難怪有觀眾感言“顧一野的戲份集中在兒女情長”，這實在是劇作的一大遺憾。

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新時代軍隊人物形象塑造的兩條路線，不可偏廢
《王牌部隊》試圖展現(xiàn)四十年強軍歷程，以表現(xiàn)軍隊技術(shù)路線的發(fā)展為焦點，從英雄人物的競爭與合作入手，追求史詩化表達，本是不錯的思路。在這個思路下，軍隊人物形象塑造有兩條基本路線：不僅要體現(xiàn)其技術(shù)和業(yè)務(wù)能力的升級，更要體現(xiàn)其在性格和精神上的淬煉。任何一條路線沒鋪好，或交織不夠，軍旅劇的表達便有跑偏的危險。
然而，正如前文所說，劇中這兩條路線分離且做戲不足，極大影響了整體的藝術(shù)呈現(xiàn)。也因為該劇雙男主高粱與顧一野作為戲劇角色的成長空間不足，只能通過添加兒女情長的感情戲，催發(fā)其戲劇行動。
所幸《王牌部隊》并未辜負劇名中所蘊含的集體性力量，依托較為扎實的人物群像塑造，呈現(xiàn)了和平年代中國人民解放軍強軍的艱難歷程，并抓住上世紀80年代中國經(jīng)濟建設(shè)為主的改革發(fā)展過程中，中國人民解放軍如何及時調(diào)整軍隊戰(zhàn)略發(fā)展方向，向高科技新型作戰(zhàn)理念轉(zhuǎn)型的時代背景，描繪中國軍人的具體奮斗過程。雖然主角人設(shè)定位導致的先天性缺陷，致使雙男主無法支撐有血有肉的軍旅生涯，主創(chuàng)或許是主觀不想，或者是客觀不能，在不去改變?nèi)宋镌O(shè)定的情況下，就只能借助于戲份的調(diào)整（加戲或減戲）來進行創(chuàng)作平衡。制作方邀請傅程鵬、徐洪浩、孫遜、李幼斌、何政軍等演員聯(lián)合擔綱，塑造出姜衛(wèi)星、趙轟六、舒家貴、牛滿倉、韓春雨等鮮明的軍人群像，讓男兵女兵在殘酷的訓練和實戰(zhàn)中逐漸蛻變，全面有效地顯現(xiàn)出我軍積極向上的整體風貌。他們將中國人民解放軍的精神氣質(zhì)演繹得意趣盎然，形成了主戲弱、配戲強的角色格局，為該劇增添了英雄的底色。
可以說，《王牌部隊》所嘗試的雙男主完美人設(shè)的創(chuàng)作實踐畢竟是一次冒險，如何讓冰冷的制度與技術(shù)自然呈現(xiàn)，如何塑造成長路線曲折起伏的英雄人物形象，又如何將二者自然融合，尚需仔細思量。這部劇的得失也將提醒業(yè)界：軍旅題材在突破創(chuàng)作困境時，要緊抓軍旅題材的核心路線，要以人物塑造為旨歸，審慎地權(quán)衡人設(shè)與劇情推進之間的關(guān)系。唯有如此，才能產(chǎn)出不失時代特色的優(yōu)秀作品，構(gòu)建起立得住的英雄形象，重新凝聚軍旅劇創(chuàng)作的正能量內(nèi)涵。

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作者：張富堅（杭州師范大學文化創(chuàng)意與傳媒學院講師）
編輯：范昕
策劃：范昕
責任編輯：柳青
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