雙男主$文藝評論丨《王牌部隊》中的“完美人設”能否推動角色淬煉成鋼

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花開不斷，物謝有時，然要有跡可尋不逾規(guī)。近年來軍旅題材電視劇創(chuàng)作不斷，卻無法企及《和平年代》《DA師》《士兵突擊》等久遠的經(jīng)典，難以描繪出強軍之路的真實圖景并闡明其歷史邏輯。觀眾和市場都期待有新鮮力作的出現(xiàn)。《王牌部隊》被寄予這種希望，其創(chuàng)作建立在經(jīng)典模式之上，試圖推陳出新一種“完美人設”。但這種嘗試與故事人物塑造基本規(guī)律出現(xiàn)隔離，導致故事情節(jié)和歷史圖景不斷推進而人物性格卻不見成長，值得從創(chuàng)作本體角度進行一下反思。
較量中曲線上揚的人物成長歷程：軍旅劇的經(jīng)典模式
作為一部雙男主模式的軍旅題材電視劇，《王牌部隊》自然離不開角色之間的交流、較量與共同成長。在軍旅題材電視劇的創(chuàng)作中，這是一種經(jīng)典模式，從《士兵突擊》中的許三多、成才，到《DA師》中的龍凱峰、趙梓明，莫不如此。在此模式下，編劇在“死對頭”與“戰(zhàn)友情”兩種關系間平衡，精心編制戲劇橋段，從而達到戲劇性的充盈。《王牌部隊》的初始設定頗有張力——礦工子弟出身的高粱與軍人家庭出身的顧一野，他們的背景、性格、形象和行為方式形成了鮮明對比，這些巨大的差異給電視劇的情節(jié)推進預設了充分的張力空間。再加上主演黃景瑜與肖戰(zhàn)的偶像光環(huán)加持，《王牌部隊》甫一播出便話題不斷、屢上熱搜。
然而，盡管沿用了經(jīng)典模式，《王牌部隊》的最終呈現(xiàn)卻并不理想。偶像演員的演技固然是原因之一，但本質(zhì)問題出在劇本上。

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從基本的戲劇規(guī)律來談，主人公的初設起點須低，人物有先天不足，才有向上突圍的欲求，才有后續(xù)的成長空間。如果是雙主人公，則兩者還應在故事發(fā)展曲線中互為犄角，此消彼長，交錯攀爬至故事高潮。軍旅劇之所以采用雙男主設定，頗類似于戲劇起源之初的角抵戲，低頭積蓄力量，后續(xù)爆發(fā)力量。而利用對稱角色制造戲劇性沖突，展現(xiàn)軍人在淬煉成鋼的奮斗歷程中所體現(xiàn)出的不屈意志，從而塑造人物在軍旅中的成長——從普通人變成有頭腦和勇氣的戰(zhàn)士，其本質(zhì)是性格的蛻變、升級。《DA師》《士兵突擊》等劇給這種敘事模式樹立了成功典范，其要訣則是賦予角色性格以缺陷，缺陷催發(fā)其斗志，讓他們不斷在各種由于性格特征而導向的行為中掙扎與對撞，使角色性格走向豐富，最終成為英雄人物。
而在《王牌部隊》里，或許是由于編劇想開創(chuàng)一種性格上“完美人設”式的雙男主模式，或許是制作方在劇本統(tǒng)籌階段過多考慮采用偶像演員來出演，又或許是劇本本來就是為特定演員度身定制，就雙男主的整體人設而言，編劇顯然不太舍得為其添加什么性格缺陷或凡俗欲求，他們是天生的優(yōu)秀戰(zhàn)士，仿佛天降神兵——這與同類型軍旅劇中粗糲、懵懂、膽怯、淳樸的新兵蛋子跌跌撞撞成長不易的形態(tài)完全不同。
【雙男主$文藝評論丨《王牌部隊》中的“完美人設”能否推動角色淬煉成鋼】先看普通戰(zhàn)士高粱，他代表著改革開放初期征兵思路指導下我軍兵源構成的一份子，本應有時代特色和局限性，但這個角色除了受教育程度低之外，幾乎無瑕疵。按照現(xiàn)實邏輯，年輕人朝氣蓬勃，但仍需通過自身努力，提高業(yè)務水平，追趕軍隊現(xiàn)代化發(fā)展變革的鏗鏘步伐。否則，高粱在當年的軍改過程中就會面臨被淘汰的危險。據(jù)此，小學文化程度的高粱對現(xiàn)代化軍事技能認知的心路歷程和學習過程應該著重表現(xiàn)：如何克服學習障礙？如何培養(yǎng)堅忍的心性？如何從毛躁小伙變成穩(wěn)重指揮官？這些都有戲可做，且大有可為。但劇中只是草率地介紹了他立下戰(zhàn)功，并以此為起點去軍校深造的經(jīng)歷。那問題來了，高粱這個人物最終的走向是特種部隊大隊領導，從剛入伍時連“青梅竹馬”是啥意思都不知道的半文盲到專業(yè)技術能力突出的部隊領導之間的距離是如何跨越的？僅憑軍校的履歷可不能說服觀眾。如果高粱的個人能力養(yǎng)成未能充分體現(xiàn)，那他的領導力和軍事技戰(zhàn)術何來？如此天生的秉賦真實嗎？——所以，這種寫法已經(jīng)是一種脫離現(xiàn)實的人為的拔高了。