新韻#清減、通順是手法，思維發(fā)散的引導(dǎo)與把握是文法——兩首五絕改復(fù) 行書律|八百里加急|杜牧|過華

接到咨詢一份，問題比較簡單，特作回復(fù)如下。

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我們首先搞清楚他這兩首作品的目的，是為了給自己的旅游相冊作一首抬頭類的配詩，就是比較泛泛的總結(jié)類作品。仔細(xì)看這兩首詩，也確實(shí)如此，并沒有什么實(shí)際內(nèi)容。
這位朋友也只是要求在這兩首作品中找出比較好的一首，并適當(dāng)修改。這是比較容易的，五絕體量小，我們一起來看。
遠(yuǎn) 行（一）山風(fēng)頻寄語，水浪屢傳情。詩畫景中蘊(yùn)，如約悅遠(yuǎn)行。遠(yuǎn) 行（二）千山咸有意，萬水總關(guān)情。不為貪風(fēng)月，尋詩愛遠(yuǎn)行。
自然先過格式關(guān)。五絕平仄關(guān)系簡單，一看便知，作者寫這兩首詩必然是用新韻，因?yàn)榈谝皇椎牡谒木洹叭缂s悅遠(yuǎn)行”中的二、四位置平仄，在平水韻中是失替的。“約”是入聲字，“平仄仄仄平”不是律句，而在新韻下就是“平平仄仄平”，是典型的平起平收律句。整首作品也是合律的，兩首作品格式單一沒有變化，連韻腳字也是一樣的。
這兩首詩都是平起不入韻，押新韻“十一庚”部的五絕。第一首的第三句“詩畫景中蘊(yùn)”，與韻腳字撞韻，不大合適。
格式上沒什么好說的，自然就看修辭和表達(dá)了，要說內(nèi)容意境，因?yàn)轭}材限定是為旅游相冊配詩，其實(shí)延展也不大，頂多抒發(fā)一下自己喜歡看天地之遠(yuǎn)，或者是扯點(diǎn)詩與遠(yuǎn)方的文藝情調(diào)。
我們詳細(xì)來看作品。
“山風(fēng)頻寄語，水浪屢傳情。”
看上去還不錯(cuò)，但如果是我，肯定不會這么寫。“山風(fēng)頻寄語”沒有問題，“水浪屢傳情”就明顯輕佻，會將讀者的思維引偏——當(dāng)然你可以說我不是這么個(gè)意思，想歪了是讀者的事。但是好的詩人，是需要把控自己作品傳達(dá)出來的情感走向的，特別是五絕，表達(dá)方式主要為留白，讓人思考，那么你在思維方向的走勢上必須要有所控制。

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詩人是要表達(dá)對路上風(fēng)景的喜愛，沒必要用曖昧的字眼，讓讀者覺得有其它心思。就算是同道中人，讀來也未必不礙眼。
再則要是想對仗的話（絕句不要求對仗），“山風(fēng)”和“水浪”其實(shí)并不很對，當(dāng)然可以理解為“山的風(fēng)”，“水的浪”，但是總感覺有些牽強(qiáng)。這里正確的理解應(yīng)該是“山、風(fēng)”，“水、浪”，那么就很明顯風(fēng)和山是兩樣物事，而浪和水基本上是同一個(gè)東西，這就偏了。
至于怎么改，再說吧。畢竟五絕字少，一氣呵成地修改更妥帖，我們先看后兩句有沒有問題。

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“詩畫景中蘊(yùn)，如約悅遠(yuǎn)行。”
首先是出句的撞韻問題，可以不改，但是影響吟誦性。我跟大家反復(fù)說過，如何確定你的作品格律有沒有問題？其實(shí)很簡單，都不用去校對平仄，你大聲朗讀三遍，覺得不打嘴，不凝滯，就ok了。如果讀到一個(gè)地方，要下意識地停下來確認(rèn)，那么這個(gè)地方基本上就有問題。這里就是這樣，詩畫景中藏的意思是不錯(cuò)的，很顯然詩人知道“藏”字不合平仄，才特意換了個(gè)“蘊(yùn)”字，結(jié)果讓吟誦性打了折扣，并不好，要修改。
再看最后一句“如約悅遠(yuǎn)行”——這一句同樣存在表達(dá)問題。首先“如約”，如誰的約？還有就是末句中動作狀態(tài)安排太緊密，文法上會不順暢。“如約”+“悅”+“遠(yuǎn)行”，咱們不說主謂賓要齊全，但是這么多表達(dá)狀態(tài)的詞擠在同一句中，會讓讀者思維停頓——五個(gè)字，說的事太多了，要清減一些，才會流利。