描法&國畫知識——白描( 二 )
他一人兼擅蘭葉、柳葉、棗核。混描諸法。他畫的許多佛教壁畫，其功績可與文藝復興時期畫過西斯丁教堂的米開朗塞羅的氣魄相比。并可稱之為集中國線法之大成的藝術巨匠。
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這一描法的繼承者也有很多，象宋代李唐的《采薇圖》，元代《永樂宮壁畫》，明代陳洪綬和張路及浙派畫家的人物畫等，都長于使用蘭葉線描法。他們或馳騁于蘭葉，減竺描法之間，別立新體。
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線描的第三類型是減筆描，此類線描實際是隨著國畫一部分向寫意而發展的變體。方法是把壓力偏向一端，運筆加速，如電光石人，有時線面結合，竹葉描、柴筆描屬于這一類型。減筆描的代表畫家是梁楷。梁以前基本上還是處于工筆線描階段，自梁楷創出了減筆描，就為以后的寫意線描及濃淡交互的描法，開創了道路。此種線描與一般描法大異其趣，其法先以淡墨鼓衣紋，而后，再用濃墨分別被出衣之皺格，使衣把起伏明晰、不覺混亂。
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從以上三種類型的線描法看，線是隨時代之演進而不斷變化發展的。近代人物畫家趨向于減筆寫意而濃淡變化的多，工筆線相對減少，隨著近代生活及物質文明的進程，還會出現更多有表現力的技法。
附：鄒傳安先生白描稿50圖
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