描法&國畫知識——白描

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十八描人物十八描又稱“古今描法一十八等”，在明代周履靖的《夷門廣牘》和汪珂玉《珊瑚網》中都曾敘述過。現把明代汪珂玉《珊瑚網》“古今描法一十八等”，簡稱十八描。

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汪珂玉的十八描說、是古今程式化技法的一個總結，雖然其中描法亦有相近難分者，但作為古今描法，他已經概括無遺。可惜他文中無圖，現在根據十八描的線法．重新配以各家圖例，對照研究，近乎理解到這些技法的異同在哪里。十八描圖例。包括清代王贏手繪本、《點石齋叢畫本》。日本谷文晁《寫山樓描法》、和日本畫家尾張勾四臺專本從物十八描圖式》共四種，現選三種以供對照。
這些技法現在歸納為三種類型：一種是無粗細變化的鐵線描法，這種方法最為古老；一種為有粗細變化的蘭葉描類；另一種則是筆線簡化而快速的減筆描類，按上述如下：鐵絲描類（無粗細變化）高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、曹衣出水描蘭葉描類（有粗細變化）蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、顫筆水紋描減筆描類（快速簡化筆線）撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描在這三種類型中，象曹衣出水描和鐵線描法就比較接近，在汪阿玉的傳注里，撅頭描和減筆描都出于馬遠、夏圭。另外筆法也有近似處，但在每一類型中，也有特點比較突出的，象顫筆水紋描所使用的顫筆，就比較別致。而用濃淡間錯之法的混描，可以發揮更大的空間感，所以不同于一般，可稱為線法的一大演變，可惜這種技法，后來并未得到長足之發展。至于每種描法的用筆，應加注意的要點。在王贏所作圖例中都有所說明，讀者根據例圖所示，可以選取自己所喜愛的描法，或斟酌一、二家、參以己意加以發揮，成為自己得心應手的描法。

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鐵線描類第一種類型最具代表性的是鐵線描，壓力均勻，粗細無變化。高古游絲描、琴弦描都屬這一類型。代表性畫家為顧愷之，從他的《女史箴圖》和《洛神賦圖卷》中，可以看出他那高古簡樸的用筆。發展這一線法的有唐代間立本《歷代帝王像》、五代《增資體計大應真圖》、元代周朗的《計秋娘圖卷》、明代文征明顫筆的《湘君夫人圖》、唐寅的《孟蜀宮妓圖》、清代費丹旭《十二金初圖冊》、改為的《無機計意圖》等，都可看到這一線描法的淵源流變之跡。

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線描的第二大類型是蘭葉描類。這類線描發展出來后，便具有極大之活力，汪阿玉說："馬蝗一名蘭葉描，或曰柳葉即蘭對描，恐皆非也"。蘭葉描是從豐富的衣紋的曲折向背為體現的一種描法，有其獨立性。特點是壓力不均勻，運筆中時提時頓，產生忽粗忽細，形如蘭葉的線條。棗核描、柳葉描屬于這一類型。

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代表這一線法的畫家是吳道子，可惜他的很多作品，沒有一個留傳下來，只能從傳為他作的《送子天王圖》和古書記載中，略加印證，圖中線型比鐵線描轉折提頓的幅度加大，根據宋董逌撰《廣川畫跋》稱：吳生畫人物如塑，旁見周視、蓋四面可會意，其筆跡畫細如銅絲余盤，朱粉厚薄，皆見骨高下，而內起陷處"，可見其線的表現力可達到雕塑般的立體感。