紅樓夢|瀟湘清韻筆意|紅樓夢|寶玉|楊柳|畫面

在楊柳青年畫中，以《紅樓夢》為題材者不勝枚舉。早在1963年，阿英就曾編寫《楊柳青紅樓夢年畫集》一書，反映出“金陵十二釵”在民間的喜聞樂見。
在眾多以《紅樓夢》為題材的楊柳青年畫中，高桐軒所繪《瀟湘清韻》屬于精品佳作。高桐軒（1835—1906），名蔭章，字桐軒，以字行，楊柳青人，清末民間畫師，善繪年畫及肖像畫。曾入清宮“如意館” 。六十歲后，歸隱故里，開設雪鴻山館畫室，潛心繪制年畫。其本人也被公認為楊柳青畫業的一代宗師。
《瀟湘清韻》取材于《紅樓夢》第八十七回“感秋深撫琴悲往事，坐禪寂走火入邪魔” 。黛玉見秋意凄冷、落葉蕭瑟，倍感凄清。偶見寶哥哥所贈題詩手帕，觸物傷情，感懷舊事，撫琴低吟。寶玉在蓼風軒見惜春與妙玉對弈，妙玉天晚欲歸，遂別了惜春，由寶玉送回攏翠庵。路經瀟湘館外，忽得琴聲，二人在山子石坐著靜聽，甚覺音調清切。黛玉琴弦崩斷，得遇知音。
畫作構圖的巧妙之處，在于打破了《紅樓夢》畫樣的傳統定式。沒有將木石前緣的寶黛二主角置于畫面中心。而是忠實于故事情節，將黛玉換作妙玉，與寶玉促膝而坐，側耳聽琴。妙玉素紗禪衣，突顯出與寶玉的禪緣。筆者揣測，這可能也表現了高桐軒經歷繁華，落葉歸根，了悟人生的心境。而畫面右側，修竹掩映的窗欞中，在雪雁、紫鵑的陪侍下，林妹妹正操琴抒懷，應了畫題“瀟湘清韻” 。此外，以筆者之意， “清韻”又與“情韻”諧音，也在暗示著寶玉與黛玉的前世仙緣，及與妙玉的今生禪緣。
此外，高桐軒還別有新意地將題詩引入畫中，在畫面左上角題道：“水精（晶）簾卷月遲遲，瘦倚秋窗意太癡。一種情懷無處訴，但憑弦上寄相思。甲辰仲秋，撫華秋岳筆意，于雪鴻山館西窗下。桐軒高蔭章戲作。 ”可知，該畫作于清光緒三十年（1904）農歷八月，地點即在雪鴻山館。而“撫華秋岳筆意” ，所謂“撫” ，有“仿效、臨摹”之意，也就是說高氏是取法華秋岳，借助文人畫技法，制成年畫稿，以提升畫作品位。
“華秋岳”即華喦。華喦字德嵩、秋岳，號新羅山人，乃清代“揚州八怪”之一。他長于詩、書、畫，其小寫意花鳥畫被后人稱為“新羅體” ，有“文質相兼而又超出畦畛之外”之譽。他還在人物畫方面有獨到見解。繪人物畫，多用山水配景，人物多以白描呈現，并根據內容，稍賦淡彩，以增添趣味。這種藝術風格，很適合楊柳青年畫的創作，也就不難理解高桐軒為何會借其筆意作畫了。
【紅樓夢|瀟湘清韻】沽上畫家劉芷清在《津沽畫家傳略》中如此評價高桐軒：“工人物，尤善傳真，以色墨渲染不施脂粉，神情逼肖，曾畫年畫若干幅，皆系古典故事，人多以作畫稿臨摹之，不以年畫視之也。 ”從《瀟湘清韻》中，我們不難窺見其藝術魅力。