國展&門衛大爺的“瘦金體”書法，打了多少書法家的臉？

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常有人說“小丑在殿堂，大師在流浪”，也有人說“高手在民間”。
可在當下資訊如此發達的社會環境下，有才華與能力的人，成名的機會要比先前大得多。這不，一位門衛大爺就靠一則手寫的告示火起來了。

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門衛大爺手寫溫馨提示
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在河南一個稍顯破舊的小區，一位門衛大爺手寫了一則“溫馨提示”，提示業主們隨手關門，因為大爺手寫的書法十分精美，而被廣為流傳。
門衛大爺手寫告示之所以能夠火，大抵有兩個原因：一是書法寫得確實好；二是大爺使用的書體為“瘦金體”，而“瘦金體”在書法史上有著特別的意義。

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門衛大爺手寫的溫馨提示
首先來說大爺書法寫得好。大爺所寫的“瘦金體”，一筆一畫比較忠實于宋徽宗的法度，對于“瘦金體”的特征把握得十分準確，字的結構也開合有度、安妥精到。
在用筆上，更是力道十足，充分表現了“瘦金體”體勢瘦勁而筆力精銳強悍的特征。毫無疑問，寫到這種水平，需要長久的臨摹功夫，以及對“瘦金體”書法深刻的認知。

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宋徽宗瘦金體《閨中秋月帖》
再來說為什么“瘦金體”比較特殊。眾所周知，“瘦金體”是宋徽宗趙佶所創。宋徽宗雖然做皇帝不行，但在文藝方面的才能世所罕見，無論是他的繪畫作品，還是書法作品，都十分精雅，且富貴氣十足。
但后人學習宋徽宗“瘦金體”書法的很少，一是因為個性太強，一旦學習“瘦金體”便很難跳出來；而是宋徽宗“瘦金體”在某種程度上已經到了極致，常人難以寫出“瘦金體”的貴氣。

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于非闇的“瘦金體”書法
從整個歷史上看，自宋徽宗創出“瘦金體”，歷代評價甚高，但真正學習“瘦金體”的卻十分罕見，能夠成名成家的，也僅僅有吳湖帆、于非闇等少數幾人，而且他們大多都是畫家，學習“瘦金體”也大多是為了題畫用。
當然，像河南這位門衛大爺一樣的“瘦金體”書法愛好者還是很多的。但由于寫“瘦金體”無法突破自我，只能學到形似，所以成就并不算大，在社會上也就沒有多少影響力了。

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宋徽宗書法
當代書法崇尚藝術性、表現力，書法家們的書法多是取法廣泛、融匯百家，然后形成自己的書法面目。由于“瘦金體”個性太過于強烈，難以寫出新貌，所以書法家對“瘦金體”多是敬而遠之，甚至一些書法家視“瘦金體”為匠氣之作，對其不削一顧。
事實上，“瘦金體”在法度、氣質上均堪稱巔峰之作，能夠學到“瘦金體”的精髓、忠實地再現前人經典，有何不可呢？像門衛大爺這樣，一筆純正的“瘦金體”書法，不同樣讓人感到驚艷嗎？

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十二屆書法國展上的“瘦金體”
書法家們一味地追求藝術性，反而讓書法創作越來越脫離普通大眾，真不知藝術到底是為誰服務的。
【國展&門衛大爺的“瘦金體”書法，打了多少書法家的臉？】門衛大爺所寫的“瘦金體”書法，雖然也存在一些瑕疵，比如用筆時見怯弱，結構偶有松散，但從眾多網友留言還是能看出對大爺書法的喜愛之情。反觀那些書法國展上獲獎、入展的作品，能夠讓人看懂得越來越少，自然會引起很大的反感。