電影|到底我們為什么要去劇院看《寄生蟲》？( 二 ) 大獎|全世界|藝術|觀眾|寄生蟲

《寄生蟲》沒有一般藝術電影的曲高和寡，它是藝術電影中是最通俗易懂的，也是最有內涵的商業電影。這種將影評人與普羅大眾喜好完美合一，只注重用心講述精彩故事的電影，即使縱觀整個世界影壇，也是寥寥無幾的。
當美國電視臺HBO宣布將《寄生蟲》制作成迷你劇時，并沒有在輿論上掀起多大的波瀾。同為影視媒介，一部電視劇再優秀，想要超越其榮獲四項奧斯卡大獎， 360余項國際大獎的原著電影，也是幾乎不可能的事情。

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舞臺劇《寄生蟲》排練照
但舞臺劇不一樣，它可以跳脫出電影以影視視聽為媒介的限制，將故事發掘出新的活力，讓觀眾與角色在同一時空中同呼吸、共命運。這是任何3D、4D電影都無法比擬的優勢。作為藝術屬性較強的娛樂文化產品，舞臺劇將會以嶄新的視角去審視和剖析《寄生蟲》的故事，并令其綻放出獨有的魅力。

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舞臺劇《寄生蟲》排練照
2現實+荒誕+喜劇+悲劇=戲劇效果up “如果用一個詞形容你對《寄生蟲》的印象，會是哪個詞？”
很多觀眾都會脫口而出：“反差” 。
是的，《寄生蟲》是一個將“反差”運用到了極致的故事。原著電影的導演奉俊昊仿佛用一把精巧的手術刀，將生活在不同壁壘的三個家庭縱向切開，讓觀眾跟隨主角游走在三個世界之間，像“寄生蟲”一樣與主角一起東躲西藏。
而舞臺劇《寄生蟲》的表現方式，則會更加赤裸，甚至稱得上殘酷。

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舞臺劇《寄生蟲》排練照
舞臺作為一個靜態的空間，彷佛螞蟻的培養箱，將角色在不同世界穿梭的行為直接展現在觀眾眼前，觀眾擁有完全意義上的“上帝視角” 。 “樸家”的冠冕堂皇， “金家”像蟑螂般的東躲西藏， “保姆家”如蚯蚓般的卑微與低賤都展現無遺。這種發生在“現實”世界中的“魔幻”故事，在空間上營造出了極大的反差感。而主角團“金家”從故事開始“登堂入室”的竊喜，到東窗事發時的手忙腳亂，又在時間上營造出了極大的反差感。當故事最后戛然而止，燈光漸漸熄滅之時，只剩下觀眾對著黑暗長嘆一聲：
“啊，這個荒誕又現實的世界。 ”

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舞臺劇《寄生蟲》排練照
3 金家x樸家x保姆家=共鳴感up 《寄生蟲》是一個關于“壁壘”的故事，三個反差極大，在現實中幾乎沒有交集的世界將被同時呈現出來。不管是角色的生存狀態，還是他們所經歷的故事，都似乎與我們生活的世界相差甚遠。
但有不少觀眾聲稱：“從中看到了自己的影子” 。

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舞臺劇《寄生蟲》排練照
《寄生蟲》的誕生背景是壁壘分明的韓國社會，是為了警醒世人而拍。但它卻沒有選擇將赤裸裸的現實直接懟到觀眾臉上，而是采用了“迂回處理”的戰術。在資本主義的金字塔中選取了3個相距極大的節點，在每個節點之間留給了觀眾充足的空間去尋找自己的影子，并在觀影結束后仍能持續地回味。