局部2&為了你，我愿意放棄繁華富貴家和萬事興|春節|海采

大凡藝術家，都會有區別于普通人的地方，可能是性格，也可能是處事方式，又或者是對待塵緣的做法：書中的人物最典型的：比如賈寶玉，近代的：比如李叔同，他們都是在閱盡人世間的繁華以后，毅然放棄所有的一切遁入空門，而聞名遐邇的畫家倪瓚也是這樣：在他家財萬貫、八方名士紛至沓來的情況下，忽然散盡家財，放棄門庭盈市的富貴生活，混跡于編入戶籍的普通民眾。

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《秋亭嘉樹圖》

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《秋亭嘉樹圖》局部1

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《秋亭嘉樹圖》局部2

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《秋亭嘉樹圖》局部3
《秋亭嘉樹圖》紙本水墨畫。描繪了遠處連綿起伏的群山與對岸的幾棵高大挺拔的樹木隔江相望；無邊無際的江面上露出一角汀渚，幽靜而高雅；近處的江岸上，一個草亭、幾棵秀樹傲然挺立著。這幅畫現藏于北京故宮博物院。
《秋亭嘉樹圖》的構圖精巧簡單，采用“一河兩岸三段式”的構圖方式，遠景疏朗有度，近景緊湊堅實；樹木的用筆尖峭秀麗，樹干采用雙勾描法，然后稍加皴染，樹葉點法變化多端，使得樹木生機勃發，為寂靜的畫面增添了活力。
【局部2&為了你，我愿意放棄繁華富貴】遠山的用筆宛轉有折，仍然是先勾勒出山的大體輪廓，然后采用小斧劈略加皴染，濃墨點苔，把江南的俊山表現得相當寫實精妙，近處的山石用筆蒼勁有力，很好地表現了山石的堅硬質感；整幅畫筆法簡練圓潤，筆力灑脫勁健，畫意簡約明朗，盡顯幽深荒寒的意境之美。

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《容膝齋圖》
這幅《容膝齋圖》，紙本水墨畫。描繪了遠山連綿起伏，樹木蔥蘢；近處土坡之上，零零落落的幾棵高大的樹，一棵葉子已經落光，另兩棵葉子低垂，再兩棵好像也是了無生機的樣子，樹旁邊的平坡上，一個茅草亭孤零零地立在那里；中間是一望無際的水面。這幅畫目前收藏在臺北故宮博物院。
《容膝齋圖》仍然采用典型的“三段式”構圖：遠山連綿起伏，中間留白視為水面，近處幾塊山石、一個草亭、一個平坡，寥寥幾筆，宛如無意而為之佳作；筆墨輕淡雅致，畫面中的所有物象都是先用細筆勾勒出輪廓來，然后山石、土坡采用干筆橫皴，然后以焦墨點苔，近坡多用皴法來表現，遠坡錯落有致，筆法清勁有力，仔細端詳又會有書法的意境在里面；整幅畫看似蕭條陰郁，實則大氣磅礴。
《容膝齋圖》是倪瓚“逸品”的最高境界。這幅畫雖然仍是典型的“一河兩岸三段式”構圖方式，但是筆意慘淡簡約的可以用“不成樣子”來表達，完完全全失去了畫家年輕時代的縱橫馳騁的瀟灑不羈氣象。
即便是如此，畫家的繪畫技藝卻是卓爾不群的：這幅畫的筆力依然剛勁灑脫，風格依然簡單飄逸，氣勢依然宏偉磅礴，意境依然清遠有神韻，給人一種“遠看成嶺側成峰，遠近高低各不同”的多種形態的美感。
倪瓚，元朝著名畫家、詩人。擅長畫竹石、枯木、山水等，尤其是他的山水畫，在吸取董源、關仝、李成等著名山水畫大家的精髓的基礎上，加上自己的創新，形成了獨此一家的藝術風格。他的作品，風格獨特，主要有兩種格式，一是枯木竹石圖，二是一河兩岸三段式，畫面飄逸簡單，也就是這種簡單，留給人意猶未盡、引起人無限遐想的意境之美。他的繪畫實踐以及關于繪畫的理論觀點，對明清時期的文人畫家有著非同尋常的影響。