小品|枯燥無味的春晚小品背后：壞人都打到家里來了，我們還給壞人遞刀子春晚

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大家都發現了，今年的春晚小品十個里有九個夫妻吵架，男人在無甚過錯的情況下被女人罵得狗血噴頭成了唯一“笑點” ，只有沈馬組合在特批的照顧下才敢諷刺一下基層，春晚小品已經越來越向電視劇靠攏了。

太現實的題材不能碰，揭露行業的過不了審，涉案類的要由相關部門審查...雖然也有《狂飆》、《三體》這樣的好劇，但全國有幾萬家影視公司，又有幾個能拿到這樣好的拍攝資源呢？所以就是大多數電視劇里什么也不能談，最后全成了家長里短、情情愛愛，沙雕古偶滿天飛，如今的小品也陷入了這種困境：題材瓶頸。
為什么會有這樣的現象？是因為我們對文化產品重視嗎？所以審查從嚴？顯然不是。
對于某些鄰國今天偷我們的端午節，明天偷我們的新年快樂，后天偷我們的老祖宗，我們的反應是慢了好幾拍的，甚至連影響下一代的毒教材，都是流傳了十多年才在網友的火眼金睛下發現的，這都說明，過去我們在文化層面的重視程度上是缺席的，正是因為不夠重視才有層層限制，一禁了之，這個也能理解，因為在未來相當長的時間內，我國的基本原則還是以經濟建設為中心，其他都要讓步，文化肯定要給經濟建設讓步。
只不過，在提出一切以經濟建設為中心那個年代，我們是窮得只剩下文化了，彼時的影視劇、小品尺度之大，在今天看來都顯得超越時代。

也是在那個時代，美國對日本的“去雄化”策略取得巨大成功，影響一代人的銀幕硬漢基本消失，隨后，韓國花美男粉墨登場，一場針對亞裔男性的文化圍剿之戰，以美國的初期勝利達到戰略目的，只不過那時我們還沒有下場，雖然說是兩手抓，兩手都要硬，但顯然精神文明建設沒有及時跟上國際形勢去調整，當韓流在國內衍生出“小鮮肉” ，女權以抨擊男性凸顯其唯一的生存價值時，我們才意識到敵人已經打進家里來了。
曾經風靡一時的國民動畫喜羊羊被家長舉報，傳承中國動畫審美、也有教育意義的《中國奇譚》又被“家長”舉報...我們是收時候應該反思，我們的文化自信究竟該以怎樣一種方式展現，否則就會出現沒等敵人出手就自我閹割的尷尬局面，又或者，敵人已經出手了，只不過我們有些人還裝作不知道，就像沈騰小品里的不作為，明明看見了，只要不做就沒有錯，做了，怎么都會被人罵。