筆論&宋慶齡先生書法，初看平平無奇，細品端莊大氣，讓人敬佩

如果評選20世紀中國最偉大十位的女性，相信宋慶齡先生一定可以位列其中。從追隨孫中山先生投身革命后，她始終堅定地站在中國人民的立場；到了解放后，她又為婦女兒童的保健和文化福利事業做出不可磨滅的貢獻。

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民國時期的宋家，是赫赫有名的四大家族之一。作為出身于名門望族的大家閨秀，宋慶齡先生自幼接觸傳統文化教育，在書法上有著較高的造詣。宋慶齡先生不以書法聞名，但其書法大氣端莊、富有傳統意味，仍不失為佳構。欣賞宋慶齡先生的書法，我們大約可以從以下幾個方面展開：

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一、對傳統的繼承民國時期的書法，賡續的是清末文人書法的風格，以二王帖學或唐楷為根基，注重字的端正、謹嚴。宋慶齡先生的書法，有著明顯的時代特征。與當時書法風尚相似，她的書法極為傳統，甚至有些保守，更注重書寫功夫的表達，而非在字形的表現力上做文章。

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作書法，守“法”是根本。宋慶齡先生雖不是專業的書法家，但能從古人經典碑帖中討消息，這已經超越了很多不學古人的“野路子”書法家。從書跡中可以看出，宋慶齡先生在唐楷上下過功夫，其楷書也有魏碑一類的作品；其行書有既有趙體的秀麗，也有顏體的厚實。宋慶齡先生的書法顯示出的更多的是純粹、醇正——以古人為基礎。只是，可能限于精力，宋慶齡先生的書法在結體上稍有生疏的地方。

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二、書風端莊大氣古人所謂“書如其人”，是經過長時間驗證過的真知灼理，它的內涵并非簡單地理解為一個人的書法與相貌之間的關系，而是指書法往往是一個人的學識、修養、人品、氣質等的綜合呈現。
宋慶齡先生的書法，筆畫平實、結字穩妥，初看起來并沒有什么驚人之貌。但是，其書法在平實的外表下，蘊含著強勁的骨力，點畫挺拔、力透紙背、體勢開張、精神矍鑠。這種端莊、大氣的儀態，讓人陡生肅敬之心。

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從另一個角度來講，也只有開闊的胸襟、壯懷的豪情，才會寫出這樣的書法。宋慶齡先生有著豐富的人生經歷，正是如此的閱歷與積淀，成就了如此的書法。三、自由的書寫心態
東漢蔡邕在《筆論》中曾說：“書者，散也。欲書先散懷抱，任情恣性，然后書之。若迫于事，雖中山兔毫，不能佳也。”這就道出了什么才是絕佳的書法創作狀態。

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當代書法創作，多數人為了參展、獲獎，硬是將書法創作搞成了書法制作——字該怎么寫、作品該怎么設計，都要先做出規劃，再開始描出一件作品。如此狀態，豈是書法創作的常態。反觀宋慶齡先生的書法，書寫自由輕松，絕沒有創作的苦澀感。在她筆下，那些字仿佛是躍動的音符，一個個順暢、輕巧地流淌而出，不刻意、不生硬、不聱牙。在當代創作環境下，宋慶齡先生的書法恰像一面鏡子，能夠照出我們的不足。