民國|奇幻劇的“春天”來了？都市|空間|觀眾|時空|受眾|故事

大環境下，以現實主義等正向題材為主的劇集成為國劇市場的創作大勢，但分眾化的受眾需求，又不斷孵化出一些新物種、又或者為一些原本小眾的劇種提供了生長土壤，比如——奇幻劇。
最近，民國奇幻劇《如月》殺青，因有爆款奇幻劇《司藤》的核心主創坐鎮而提高期待值。加之今年提上待播日程的國產奇幻劇預計約有二十部，似乎預示春天就在眼前。

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但對過往奇幻劇做過梳理后會發現，在當下分支鮮明的國產奇幻劇矩陣里，蘊藏的市場空間有別，在一定程度上也決定了發展前景。
三類時空打造的奇幻劇圖鑒
在觀察奇幻劇之前，先明確該劇種的劃定范疇。狹義上的奇幻劇，需要有一個與現實世界相左的完整世界觀，然后在此基礎上鋪陳故事。廣義的奇幻劇，指涉范圍更廣，將玄幻劇與魔幻劇都囊括其中，而且還有一個顯著特征：存在超自然現象。
用一句話概括奇幻劇的表現形式，就是：依托于一個全新或至少部分虛構的世界觀，以此為基石來編織與現實或多或少有所背離的故事。
在光怪陸離的基調上，奇幻劇可以是遠古的神話傳說、可以是放置在某個具體時代的奇異事件，也可以是發生在當下的天馬行空故事。因此，奇幻劇往往超出常人想象空間而存在，從而滿足大眾對未知世界的獵奇心與探索欲。這也是奇幻劇不同于其他劇種的最大吸睛之處。
可這個吸引大眾注意力的關鍵要素，卻如同雙刃劍。做得好的奇幻劇，能收獲鮮花掌聲；做砸了的奇幻劇，會成為被吐槽對象。決定劇作風評的一股主要力量，來自受眾的審美。
過往播出的奇幻劇，按照故事背景的時空可以大致分為三類：一是古裝，又細分為以男頻為主的玄幻劇，如《斗破蒼穹》《武動乾坤》《大主宰》《九州系列》《斗羅大陸》《陳情令》《將夜》《古劍奇譚》《幻城》《擇天記》《從前有座靈劍山》。
一般圍繞男主由草根逆襲為王者的打怪升級主軸，修仙途中會開啟多個副本，給受眾帶來感官爽感，但帶有奇幻色彩的男頻佳作有限，這與IP影視化改編難度大有關，也與男性核心受眾助力劇作口碑發酵能力較弱有關。
仙俠劇是古裝類奇幻劇的另一個分支，《鏡·雙城》《斛珠夫人》《三生三世枕上書》《三生三世十里桃花》《香蜜沉沉燼如霜》《花千骨》《宸汐緣》《千古玦塵》都屬于此類。

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古裝類奇幻劇是通過搭建新時空的方式來講故事。而都市類奇幻劇則是在與當下接駁的前提下，要么引入如異族、外星物種等超自然現象的變量講新故事，要么打通時光隧道在過去與現在的兩個時空間穿越來編織故事。與此同時，融入懸疑、喜劇、愛情等熱門元素，也為這類與都市人心理距離最接近的奇幻劇裂變出了新面貌。
奇幻懸愛劇《司藤》里女王與忠犬的人物搭配，被稱為BG之光，草蛇灰線敘事方式營造的懸念帶來觀看緊張感與燒腦感。《結愛·千歲大人的初戀》從遠古狐族穿越到現代社會的男主與作為實習采訪人員的女主相遇后，牽扯出兩人幾生幾世糾纏不清的愛情。

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除了古裝、都市，還有一類是民國奇幻劇，這片領域正由藍海變紅海。除了《如月》《請君》《夜旅人》等待播劇都屬于這類，已播的《河神》《無心法師》是奇幻+探案，《十二譚》是奇幻+愛情。