國產|好編劇才是優秀影視作品的根本保障姜文|保障|影視劇|觀眾|票房

隨著今年春節檔影片的熱映，根據貓眼專業版數據，截止到2022年2月4日21時05分， 2022春節檔新片總票房（含點映）已經破45億。可以預料，隨著未來一些時間這些影片的熱度不減，今年的春節檔勢必產生新的票房紀錄。而熱度高的影片，除了有大牌導演、優秀的演員之外，還有一個極為重要的因素，就是好編劇。這可能會讓人對此忽略，因為媒體很少去宣傳編劇，似乎一部劇的好壞，導演起著至關重要的因素。
【國產|好編劇才是優秀影視作品的根本保障】
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最近一個時期，我陸續看了一些熱播的國產電視劇以及國產電影，發現很多影視劇，即使是口碑不錯并獲得了很高票房收入和好評的作品，也讓人感覺到，片中的多處情節出現明顯的漏洞，甚至是貽笑大方，不可思議。更有很多獲得觀眾鄙視的影視劇，幾乎是放映后顆粒無收，草草收場。這些影視劇，被觀眾和業內人士俗稱為“爛片” 。問了周圍的一些影視劇愛好者，說寧肯多看外國大片，不大愛看國產電視劇和某些國產影片。

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我仔細思考了一下，究竟是什么因素，使得我們的很多觀眾遠離國產影視劇？其中主要的原因還是不少國產影視劇，故事不抓人，不生動，缺少地氣，胡編亂造現象十分突出。不少情節張冠李戴，缺乏必要的邏輯關系。還有的臺詞粗糙、啰嗦、言不達意，甚至粗俗。當然更普遍的通病都是電視劇過長，內容龐雜凌亂，動輒百八十集，最少的也得40集，讓人厭煩。
不少國產影片也出現了兩級分化。除了那幾部值得大書特書的叫好又叫座的大片之外，大量的是平庸的影片。
在眼下國內影視界以導演為核心的運行體制下，我發現，幾乎形成了一個不成文的定律：不管是獲獎影視界，還是遭到詬病的影視劇，都把成敗歸功于導演身上。似乎我們的導演成了一個萬能鑰匙，能解決一切問題。有了好導演，再加上好主演，就有了好票房。難道真的是這樣嗎？其實未必。如前幾年上映的姜文導演的影片《邪不壓正》，發現正好和期待值相反。這部帶有姜文個人強烈標記的影片，啰啰嗦嗦，拉拉雜雜，讓人看不下去。這本來是一個跌宕起伏、令人期待的一個故事。演員也是一線演員，如姜文，彭于晏，許晴、廖凡等主演。然而雖然影片的音樂、畫面、特效都很好看，但還是令人不忍卒看，甚至覺得影片的時間過長。原因就在于影片的劇本出現了問題。身為導演兼編劇之一的姜文，把這個復仇故事講得支離破碎。情節漏洞百出。如姜文主要的重要角色藍青峰，即使被朱潛龍一伙進行殘酷的拔牙酷刑，還能照常說話不誤。至于影片中隨處出現的搞笑和性暗示，以及李天然報復根本一郎，更有點抗日神劇的味道。我以為，之所以出現這樣的問題，就是忽略了劇本的精心創作。
這其實是也是當前國產影視劇的一個通病：重視導演、演員，而忽略了編劇！

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如果我們仔細對國產影視劇考量一下，就會發現，目前的知名度高的編劇幾乎越來越少。早些年，那些大牌編劇都是令人耳熟能詳，而且無疑例外在影視劇的宣傳海報中都赫然打出：某某編劇。如瓊瑤、海巖、王朔、劉震云、莫言、朱蘇進、劉恒、麥家等。因為這些大牌編劇本身都是著名作家，本身就有相當高的知名度。隨著這篇著名編劇的淡出，新的編劇，或者是職業編劇，日趨稀少，甚至出現了編劇荒，好的劇本十分難覓。很多大片都是導演兼任編劇，后面跟著一批不知名的編劇。還有的都是由導演一人兼任編劇。至于在觀眾中有崇高威望的編劇，目前幾乎是付諸闕如。觀眾除了知道一些導演和主要演員（特別是一些走紅的靠流量起家的小鮮肉），幾乎沒有人知道國內還有什么大牌的編劇。