小品|為什么春晚小品越來越尷尬？春晚|老明星

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每年的央視春節晚會，已經成為春節的一個符號。雖不是人人都喜歡看，但開著電視，把春晚當背景音，就讓人感到有“年味” 。其中，小品也是大家都十分關注的一部分。
可近年來春晚小品卻一年比一年尷尬。為什么春晚的小品難復從前的輝煌呢？
小品是一種新興的表演形式， 1983年第一次登上春晚的舞臺， 1984年陳佩斯朱時茂的《吃面》使小品正式成立一種獨立的藝術表演形式，從此小品成為春晚不可或缺的表演節目。

一個優秀的小品，需要具備以下特點：短小精悍、幽默風趣、雅俗共賞、貼近生活、針砭時弊。
然而當前的大多小品雖然短小卻不精悍，甚至也不幽默，脫離生活。這樣的小品又怎么會好看呢？
一、喊口號現象嚴重。喊口號與小品本就不搭，況且很多口號既沒哲理，又不押韻，卻把喊口號當做作品的升華，既生硬又突兀。演著演著突然就一起喊起口號，能不尬嗎？
如今年小品，《父與子》本來說的好好的，突然就來一句口號“我們能有這樣的爸爸，我！驕！傲！”

二、濫用過時的流行語。比如今年的小品中的“猥瑣發育，別浪” ， “芭比Q”等，且不說有些詞語已經過時了，這些詞語用在書面語中吐槽到是挺合適的，但是一旦生活中掛在嘴邊就會讓人尬住，像極了老人想融入年輕人，于是學了幾個新詞不分語境地亂用。

三、重說教輕情節。即演員的臺詞全都是書面語或者宣傳意味濃厚的話，和現實中生活化的語境一點都不相符，給人的感覺就是全程教科書式的照本宣科，硬性說教，最后再來個強行步入正題的煽情嘴炮，干巴巴說一通道理就完事。

四、脫離實際，缺乏常識。比如21年的小品《陽臺》，不知道哪個鬼才想出來的用無人機來送餐，這樣送餐效率低不說，還危險。

五、有些小品就是湊數的。里面的演員是當紅的流量明星，演技差、劇本差不說，還多次笑場，不知所云，觀感十分尷尬。

六、劇本過于套路模板化，缺乏想象力。今年春晚前， B站各路大神都在押題，可見春晚的小品套路都被群眾摸透了，春晚小品都快成了八股文了。

今年的小品《休息區的故事》更過分，跟以前演的兩個小品《危機時刻》《特殊任務》不能說相似，簡直一模一樣，就換了個場景和職業，換湯不換藥，甚至只換了個碗！

【小品|為什么春晚小品越來越尷尬？】90年代到00年代的小品形式多種多樣，從開山鼻祖的啞劇小品《吃雞》，到陳佩斯、朱時茂的《吃面條》《拍電影》《主角與配角》等，小品中的“演技”成分達到巔峰，再到趙麗蓉鞏、漢林的《如此包裝》《打工奇遇》等針砭時弊，最后到趙本山的《賣拐》《買車》等，讓言語超越了演技，并把言語發揮到極致。其中還有黃宏、蔡明、潘長江、郭達、宋丹丹等演繹的小品也讓人耳目一新，印象深刻。