國畫|陜西國畫院原院長張立柱先生·成功美術館作品繪畫|成功美術館|寫意|畫家

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張立柱先生畫作《故鄉絞輪聲》
每每看到張立柱先生的畫作，筆者總能感受到畫家那“從鄉情泥土里生長出來”的率真筆墨性情注入，感受到畫家“以情入畫”的筆墨精神寄寓，感受到畫家繪寫不盡的悠悠鄉情。北宋李公麟曾言：“吾為畫，如騷人賦詩，吟詠性情而已……”，賞讀《西部成功書畫家》刊載的“墨舞丹青·壬寅賀新春成功美術館館藏名家作品線上賞鑒”活動展出的張立柱先生作品《故里拐紗圖》《姐弟倆》《故鄉絞輪聲》等，仿佛如故鄉父老在土地中耕耘一般，有“汗流浹背”的真情注入，有發自肺腑的“氣與血”投入，有對生命本性的深度開掘和藝術彰顯。
張立柱先生繪畫的“真誠”，首先在于其筆墨語言的率真，在于畫家將畫語媒介視作其“生命延續”的揮灑。如此次“賀新春展”《故鄉絞輪聲》一作，完全打破傳統繪畫固有程式窠臼，下筆兼融皴寫潤染諸法的畫語表達，既是畫家堅定破除“為筆墨而筆墨”形式之障的藝術主張表達，也是以筆墨為精神的真摯情感傳遞。因而畫中看似混沌，實則孤心造詣墨色分明、層次豐富，勾染交錯、線面相銜而意匠經營，展現給觀者視野中歷經風雨的繁茂老槐，尤見畫家寄予其上深徹的故土鄉情，和家國情懷、民族精神的象征寓興。

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張立柱先生畫作《姐弟倆》
再如人物的造形上，畫家充分考量生活現實的前提下，又能凸顯國畫寫意筆墨的精神內涵。《故里拐紗圖》《姐弟倆》等作品中，不論是紡線“婆姨”，“拾糞”漢子，還是背著弟弟的姐姐，畫家顯然都抓住了不同人物形象性格迥異且富于代表性的特征進而“應物象形”，通過或衣飾、或動作、說肢體的筆墨強調，使得畫中人物個性得以張揚，精神得以舒張，讓觀者透過筆墨寫意，精神亦能回到濃醇真摯故鄉鄉土的之中。
【國畫|陜西國畫院原院長張立柱先生·成功美術館作品】當然，張立柱先生筆下畫作之“真”，也還在于其對畫面客觀對象那最純真的情感體驗，及主觀的畫面藝術反映表達的真誠。南宋趙孟溁說：“畫謂之無聲詩，乃賢哲寄興”，卻也是作者強烈的主觀情感，真摯的性情流露。而張立柱先生于現實鄉土題材上感物、感興的直抒胸臆，亦是如此。如樹蔭濃郁老槐樹下手法嫻熟、勤勞樸實的《故里拐紗圖》，如身著深紅襖子背著弟弟反映姐弟情深主題的《姐弟倆》，如黃土晨曦里吱吱作響，彷如記述這方熱土故事的《故鄉絞輪聲》，樹蔭深濃的老樹，承載著悠悠縈繞、繪寫不盡的鄉情；絢爛盛放的杏桃，又見時代變遷注入鄉村新象；農家院落里的碾子碌碌轉動，更見在黃土之上綿延千載的農耕文明象征；慵懶假寐的家貓，又是田園鄉野悠然自得。如此一個個栩栩如生的物象布陳于畫圖上，俱是畫家對家鄉黃土塬野鄉土生活的深徹感悟，和其藝術堅持描繪農民群體，始終關注“農村”生活的人文情懷呈現。

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張立柱先生畫作《故里拐紗圖》
張立柱先生鄉土寫意人物畫作，都是從黃土梁峁溝壑里生長出來的，也都是深深烙刻在畫家精神意識里，充滿鄉土氣息的繪畫意象，亦是匯集畫家主客觀鄉土情愫的藝術產物。這種繪畫藝術題材涉取上，對普通生民的藝術關懷，對鄉土實像的求真、求美的畫圖映射，亦是畫家的繪畫藝術創作實踐，對人的生活狀態、精神面貌和時代氣象的著意塑寫，是畫家深植中國藝術審美精神，和對華夏人文文脈堅定繼承、始終踐行的最好反映。