美盲&真正能夠超越古人的書壇泰斗沈鵬巨幅春聯居然不如江湖書法家？書法篆刻|作品展

沈鵬先生，當代書法泰斗，中國書法家協會原主席，現為名譽主席，其書法作品可謂出神入化，登峰造極，一手狂草無人可及。
在當今書壇，無論是創作實力，還是理論研究的高度，抑或是文化底蘊，都可以稱得上是實打實的一代大家，幾乎沒有一個人可以并肩。曾經在一個小場合，書友們討論沈鵬水平高？還是啟功水平高？天哲堅定地認為沈老水平高于啟老等諸位書協主席及書壇名家，當時，天哲給出了四點理由：

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【美盲&真正能夠超越古人的書壇泰斗沈鵬巨幅春聯居然不如江湖書法家？】三張圖片，放在一起，說明什么？人云亦云，這么低水平的美盲文章，這么多書法專業類微信公眾號居然一一抄轉？原創能力呢？自我的批判能力？美盲傳染？
一，入古的能力強！先生行草取法懷素，兼并二王，又深深汲取篆隸書之古法筆意，繼而融化了其學者、詩人之涵養，字法、墨法、章法上又能探尋到明清書家秘訣……這是太極大師才有的對古人融會貫通的能力，這種并非你我庸人可有，是罕見的……絕大部份書家一生只為精研一兩家，便可卓越，先生一生吃了百家飯，其博采眾長的消化能力，豈是說有就有的？

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二，多點創新的能力是卓越的！一個人，一個行業，甚至于一個時代，沒有強大的自信心與實力，哪里有創新的能力……像田英章、田蘊章二田及其田粉，內在是深深自卑的，所以，無能是實踐還是審美，都是自卑，奴隸般的對待主人，得30%的皮毛便會膨脹起來，這種膨脹的本質又是另外一個層次的自卑，掩飾文化認知不足的自卑……結合上一條論述，我們看沈先生的創新能力，打進五體又打出五體，別人是筆法（比如龍開勝，用褚遂良的筆法結合趙孟頫的筆法而嫁接出新為主）、字法（比如薛養賢，以魏碑筆法為基礎，在字法的豐富層次上玩出創新）、墨法（比如林散之老人，用國畫的墨法嫁接進草書，從而豐富了書法的墨法境界）、章法（比如劉洪彪先生草楷融合對比）等主攻一點的創新……沈先生卻在筆法（結合天哲上述第一條論述，大家去留意沈先生的筆法，篆、隸、草、行的筆法眾揉式太極拳）、字法（隸、草、行、魏碑等字法體系）、章法（晉、唐、宋、明清）上多點創新……

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三，沈先生的理論文章并不多，但是，深讀兩三次其論述，其中蘊含的學術思想，往往是開宗立派者才能有的思維模式與思想高度……人與人之間沒有什么不同，但是，人與人之間又大有不同，決定不同的，一定是格局。沈先生的藝術格局與藝術成就一樣！
四，沈先生是當代文人雅士的典型代表。傳統文化對書法的影響勿庸置疑，但是，如果當代書法家僅僅沉浸在傳統的詩詞歌賦琴棋書畫傳統文化的基礎上修行，往往容易身心游離，不實用、不能泛眾化的交流等方面都會游離，游離就會消耗，游離就會失落，游離就會懷疑……沈先生在這一塊是得心應手并且順手牽羊拿走消化變為營養，加持其書法藝術的境界化提升！天哲個人觀點，能做到這一點的文化人，太少太少……啟功，書卷氣最濃，但格式化依舊在。蘇士澍，終其一生泡在文化圈內，奈何青春期營養不良，后天萬般努力，總會暴露其短。孫曉云，美顏化妝，善演善舞（書壇高手自己體會），奈何體系不健全，演著舞著就發現根基不穩……