畫皮#清朝名畫“女鬼圖”，放大后才知她在干什么？很多人都不敢細看

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封建時代的人們因為受限于知識水平，所以常常將當時無法解釋的一些自然現(xiàn)象當成是天神下凡的吉兆或者是惡鬼前來的大兇之兆，正是因為這些原因，所以中國古代有很強的迷信神學的傳統(tǒng)。文人墨客們也著筆寫了不少光怪陸離的小說，在中國文學史上留下寶貴的一筆，為今人探究古人生活提供了寶貴的資料。
神鬼題材的小說中以蒲松齡寫的《聊齋志異》最為出名，該小說中畫皮，倩女幽魂的故事都被人廣為傳頌。

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今天的我們要講的就是清朝一位畫家以聊齋中的情節(jié)有感而發(fā)的一篇女鬼圖，由著這幅畫，我們不僅可以感受當時清朝畫作的娟麗秀美，還能通過這張被流傳極廣的畫皮之作感受那時的傳說和探究這背后的清代鬼神價值觀。
在中國古代，詩歌和繪畫藝術(shù)都極為發(fā)達，這張被廣為流傳的女鬼圖畫面乍一看平平無奇，不過是一個形容詭異，全身綠色，還有一條長長的紅色尾巴的鬼正拿著毛筆，趴在床沿想要吃掉這個女子，但是被按在床上女子的面容卻極盡柔和，面帶微笑。
【畫皮#清朝名畫“女鬼圖”，放大后才知她在干什么？很多人都不敢細看】

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所以細細想來，實在是驚恐，再仔細分析，女子的眉眼，長長的頭發(fā)皆出自于鬼手中的畫筆，原來它正在畫一幅人臉面具，這根本不是真正的人，厲鬼用美女的臉為誘餌，在人間作惡，這背后所隱藏的讓人脊背發(fā)涼。也因此很多人都表示看完之后好幾天無法入睡。
文學藝術(shù)可以折射到現(xiàn)實生活的諸多方面，當時的這幅畫也一定程度反映出畫皮這個故事在民間的流傳度。所謂畫皮，就是妖怪本是面容可憎的，為了隱藏自己的身份，他們常常加害與人，在人臉上作畫，然后貼在自己的臉上，有的道行極高的妖怪可以直接在臉上做法以改變?nèi)菝玻麄冞€會依據(jù)情況將自己的妖怪特征藏起來，轉(zhuǎn)而變成女子細膩的肌膚和四肢。

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畫皮的恐怖在人間的男子并不能分辨這是否是真正的人，妖怪們披著人皮就能去勾引青壯年男子，然后吸食他們的精氣以維持美貌。就比如在《聊齋志異》中講述了一個名為王進的男子，遇到畫皮妖怪的故事，借以啟示人們要斂起自己的色欲。王進的故事有多個版本，不一樣的說法，我們挑選其中流傳最廣的來細細講講。
王進在街上看到一個貌美的女子，他前去詢問得知女子無家可歸，于是將她領(lǐng)回自己的家中。面對著這樣國色天香的女人，王進沒有把持得住自己。之后當他有一天行走在街上，一位道士看出他印堂發(fā)黑，便詢問他家中是否有異樣，而他認為道士是在胡言亂語，所以徑直向家中走去。

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可誰知當他回到家中，通過窗戶的洞，看見自己屋中有一個張嘴獠牙的怪物，而它正在畫著一張人皮，這個人皮的樣貌，就是與自己共度良宵的女子的面容，王進被嚇了一跳，連忙找回道士前來幫忙。
《聊齋志異》中多是這樣的女鬼與男人的故事，女鬼往往用妖術(shù)或者畫皮之類的方法掩蓋自己的身份，扮成良家婦女，或者是失足少女，與書生談情說愛或者是抱負負心人的故事。