賈靜雯|《瀑布》的隱喻：以疫情爆發為起點，揭示潛移默化的親情羈絆電影|起點|劇情|疫情|爆發|羈絆

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電影《瀑布》中的鏡頭語言，是很多人喜聞樂見的，把情緒層層堆砌，有是枝裕和的風格，也想起了很喜歡的那部俄羅斯電影《回歸》，同樣是情緒性的鏡頭和水意向去探討親子議題。《瀑布》的隱喻，帶著自然神秘主義氣息。
通過賈靜雯的幻覺和城市背景下的親子關系、生命困局進行奇妙搭接。最后用災難性的洪水做一個猝不及防的反轉，瀑布的破壞性和下墜意向突破一切好轉的跡象再次浮現。很大膽的嘗試，處理得不錯，沒有不知所云。

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以疫情爆發為起點，鋪開人與人之間關系的揭示，特別是親密關系：夫妻之間、母女之間、父女之間。以修補住宅樓的藍色圍布將房間映襯出壓抑、低沉的氛圍，從而墊定了前半部分母親精神失調的氣氛；另外，以瀑布隱喻積壓在心中，最后傾瀉而下的情緒。
可能就是會有那個階段，生活把所有的不幸都向你傾倒，像瀑布落下來砸到你身上，表面如水潭平靜，實際上痛不欲生。比如對母親而言出軌的伴侶，突如其來的疫情，一塌糊涂的經濟，被辭退的手足無措，叛逆期的孩子，誰能一直披荊斬棘？

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好在母親生病后女孩仿佛一夜長大。有疏離的父親，有狡猾的中介，煩人的樓管，精神障礙的母親，也有正直的店長，溫良的主任，體惜的阿姨，相憐的病友。母女兩人相攜相伴，互相體惜，女孩真的是天使。然而生活總是那么糟糕又那么美好，愿你回看那段荊棘，仍是手持玫瑰的少年，仍有疑是銀河落九天的疏朗。
從我的角度看，這是一個講述男性從家庭中缺失后，母女進行家庭重構的故事，只不過母親思覺失調，片子把成因藏在了細節之中。換種方式理解，這似乎是女性內心掙扎的具象化。從歇斯底里，到矛盾爆發，到相互理解救贖，這是一個足夠艱難、痛苦、需要勇氣的過程。真實世界里，小靜或許已經遇難一萬次；好在電影中，她堅持了下來。

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前半段驚悚，后半段溫情。 “誰沒點難堪的過去，只是大小不同而已” 。故事跟疫情關系不大，沒有這個環境，品文的病情或遲或早都要發生， “瀑布”從來都是湍急的溪流匯聚而成。所幸母女倆相互扶持，生活有在向好。不少臺詞有些尷尬，要生活就不要搞得文鄒鄒。對賈靜雯刮目相看，從電視劇到電影，她的努力都看得到。

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疫情把人困在家里，是在物理空間上，那如果人被困在自己的心里，會怎樣呢？被困在過去不愿出來會是怎樣的呢？這應該就是《瀑布》的由頭吧，一個人身體被困住了，直到雨夜她沖出家門，可心里那根弦也斷了。藍色遮擋布除了鋪上藍色的陰郁色調，也是把人物進一步困在里面。

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女兒兩次和同學相處，穿的都是同一件衣服“Don'tsweatit” 。把爸爸的東西留在原來的房子里，那黑澤明《電車狂》海報就是媽媽的。精神病區走廊上唱《抉擇》想到了《陽光普照》里合唱的《花心》，都同樣干凈、清爽。給女兒做一頓飯， “你不要問我還好嗎，我答應你，我會好起來，我會好好和你在一起” ，都是母親的愛。