石門銘@她是現代第一女書法家，筆力雄強深厚，男性書家難望其項背

整個20世紀的中國，風云激蕩、濤涌波襄。作為傳統的文化之一的書法，卻并沒有因此消沉，而是憑著頑強的生命力傳承不息，期間出現很多有創造力、有影響力的大家。蕭嫻即其中重要的一位。

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蕭嫻
蕭嫻（1902—1997），字字稚秋，號蛻閣，別署枕琴室主。她的父親是孫中山先生忠實的追隨者，也是南社社員，工于書畫，雅好詩詞，自小就對蕭嫻產生了很大的影響。

蕭嫻是少見的神童式的書法家。在她13歲時，父親為廣州大新百貨公司大廈落成撰了一副對聯，由蕭嫻擎巨筆書寫，震驚了觀眾。在典禮現場，她又揮筆寫下“壯觀”兩個擘窠大字，遂有了“南粵神童”的稱號。

【石門銘@她是現代第一女書法家，筆力雄強深厚，男性書家難望其項背】

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蕭嫻書法
真正讓蕭嫻的書法得到提高乃至名動全國的，是拜在康有為門下之后。1923年，蕭嫻隨父親移居上海，康有為無意之間見到她寫的《散氏盤》，大加贊賞，并稱贊她“雄深蒼渾此才難”。20歲出頭的姑娘，得以拜康有為為師，受其親炙，藝事大進。

當時的上海，聚集了大量的書法家、藝術家，這讓處在求知期的蕭嫻眼界大開，為其書法藝術風格的形成奠定了基礎。蕭嫻最擅長大字，筆力雄渾，力能扛鼎，這與其女性的身份有著極大的反差，也更加凸顯了存在的價值。

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蕭嫻書法（單字字徑有1米）
新中國成立后，蕭嫻將所有心思放在書法創作上，不斷地鞏固、豐富著自己的書法。1981年，江蘇省文史館為其舉辦了個人書法展，展出的一個月時間內，每天觀者如織。這個江蘇省有史以來歷時最長、觀眾最多的展覽引起的轟動可想而知。大家面對如此雄渾的書法時，很難想象是出自一位女性之手，由此蕭嫻也被認為現代第一女書法家。

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蕭嫻在江蘇美術館現場寫大字
蕭嫻的出現不應只歸結為她是一個“女”書法家，因而也不能將“物以稀為貴”的說法強加在她頭上（雖然歷史上女書家確實鳳毛麟角）。蕭嫻的大字榜書是許多男性書法家所難望其項背的。

她從康有為先生那里得到的不僅僅是“康體榜書”，應該還有另外的東西，蕭嫻先生雖有“衛夫人以后一人”之譽，但她畢竟是康南海的弟子，而不是書圣的老師。

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蕭嫻書法
蕭嫻先生的書法，畢其生深究“三石一盤”，而以《石門銘》《石鼓文》對其影響最大。她的典型書體應是大字行楷，如其所書“南天一柱，廣廈萬間”楹聯，其筆勢之開張顯是《石門銘》，而用筆之圓勁厚重，則明顯是篆籀筆法，而整體風格則儼然康有為先生。

康有為說：“書，形學也，有形則有勢，得勢則已操勝算。”蕭嫻書法便深得乃師三昧，可謂“得勢”者也。其氣勢之博大，結體之開張，甚至不亞于康有為先生。