毛體$毛主席60年的簽名變化，筆法變化越來越多，見證了“毛體”的成熟

文·段宏剛
毛主席不僅是開國領袖，并且是優秀的詩人和書法家，他的詩詞跟書法相輔相成，渾然一體，都以氣勢磅礴著稱，書法的筆法變化總是隨著詩詞的情感和意境的變化而變化，呈現出氣象萬千的審美趣味。
在書法領域，毛主席的成就非常高，跟吳昌碩、林散之、康有為、于右任、沙孟海等人并稱為“20世紀十大書法家”，引領了幾代人在書法藝術上的創作風向。
毛主席的書法被譽為“毛體”，自成一體，是在廣泛吸收王羲之、王獻之、張旭、懷素、孫過庭、蘇軾、黃庭堅等歷代書法大師的基礎上，融入自己的氣質、修養、胸懷、思想、情感等諸多元素后形成的，具有很高的審美價值和藝術價值。

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如今，書法圈學習“毛體”書法的人很多，足以證明他的書法成就已經被寫進了美術史。
當然，對一名書法家來說，要形成個人風格且被書壇公認并不容易，“毛體”書法的形成、變化和成熟，同樣經歷了漫長的過程，見證了毛主席“文能提筆安天下”的卓越才華。
毛主席自小用毛筆寫字，后來一直沒有改變這個習慣，所有文案、文章、詩詞、書信的書寫，他都用毛筆來完成，這個習慣是促成“毛體”走向成熟的關鍵所在。
實際上，一個人的書法特點，從他的落款和簽名里就完全能看出來。毛主席在幾十年里的簽名，正好為我們展示了“毛體”逐步成熟的全部過程。
下面，我們來欣賞毛主席在60多年時間里所使用的簽名字體，以及在筆法上的變化，從中來審視“毛體”書法的藝術魅力。

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1914年到1918年這幾年里，毛主席在“湖南第一師范學校”求學，喜歡用楷書來簽名，字體挺拔、端莊，線條瘦勁剛健，整體風格追求陽剛之美。
此時期，毛主席正處于風華正茂的年紀，心中樹立了遠大理想并為之奮斗，連字體都流露出年輕人應有的豪情壯志。

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1917年到1919年，正值“五四運動”前后，毛主席接觸到了“馬克思恩格斯思想”，視野和心胸都變得開闊起來，他的簽名字體也發生了明顯的變化，字體以楷書為基礎，又吸收了魏碑的筆意，變得更加沉穩、方正。同時，為了追求字體的靈動，他在一些筆畫里有意識地加入了行書的筆法。
最明顯的特征是，在寫“澤”字時，他把三點水連起來寫，“東”字的撇和捺變得更加開放，暗示了他以開放的胸襟迎接新文化、新思想的到來。

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1920年到1922年間，毛主席的簽名基本上從楷書過渡到了行書，筆法的變化逐漸多起來，給人行云流水的感覺，具備了“毛體”的基本造型，其特點是“毛”字的最后一筆寫得很舒展，形成了個人的獨特風貌。
此時期，毛主席的書法之所以從楷書向行書過渡，一是源于他對書法孜孜不倦地探索，主動追求變化，尋找最適合自己個性氣質的書寫習慣，二是因為他此時期的工作量逐漸大起來，每天要寫很多文件和文稿，用行書來寫，書寫效率能更高一些。

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從1924年開始，毛主席創作了大量的詩詞和文章，以詩文來表達自己的生活經歷、人生感悟和思想光輝，比較有代表性的有，1925年創作的《沁園春·長沙》，1927年創作的《菩薩蠻·黃鶴樓》，1928年創作的《西江月·井岡山》，1935年創作的《七律·長征》，1936年創作的《沁園春·雪》等，這些文學作品通俗易懂，在直抒胸臆的同時，又融入了許多歷史典故，讀起來感人肺腑，給人飽滿的精神力量，給中國文學史留下了一筆寶貴的財富。