凱爾納|情感觀察類綜藝現狀居伊·|媒介|社會|素人|情感|現

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情感觀察類綜藝可以再度細分，其主題和內容大致有幾種模式：一是以《我家那小子》為代表，呈現兩代人之間人際關系的代際觀察類；二是以《心動的信號》為代表，邀請陌生男女在小屋內相識、相戀的素人戀愛觀察類；三是以《我們相愛吧》為代表，邀請明星組隊約會的明星戀愛觀察類；四是以《幸福三重奏》為代表，將明星夫妻或情侶的日常生活呈現在受眾面前的婚姻觀察類。

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情感觀察類綜藝雖然種類眾多，但因缺乏創新產生了許多問題。首先，目前這類綜藝大多是綜N代產品，觀眾早已產生審美疲倦，節目動力欠佳。其次，一種模式的多檔綜藝存在嚴重的同質化問題，比如《戀夢空間》《喜歡你，我也是》就與《心動的信號》如出一轍。

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再者，這類綜藝經常出現嘉賓重復的問題，尤其是在不同的“她綜藝”中，經常能看到如吳昕、林允等明星的身影，這些綜藝常客會使受眾產生混亂，不清楚自己究竟看的是什么。情感觀察類綜藝亟需推陳出新，挖掘新角度，探討新話題，尋找再次出圈的最佳方式。

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【凱爾納|情感觀察類綜藝現狀】法國學者居伊·德波批判媒介社會帶來的景觀幻像，而美國學者凱爾納把景觀拓展為媒介奇觀概念，現實社會中的沖突和解決方式通過媒介進行戲劇化，這種媒介景觀一定程度體現出現實社會的價值觀念，能夠產生正確的導向作用。 2020年年底，韓國綜藝《我們離婚了》開播，該節目邀請離婚夫婦重聚，讓他們在同一屋檐之下共度三天兩夜，再次感悟婚姻。

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