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社會|《人世間》導演李路談人世間 還原中國社會的滄桑巨變

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頂著茅獎小說改編的光環 ， 電視劇《人世間》自1月28日開播以來頗受關注 。 該劇導演李路曾執導《人民的名義》 ， 對現實題材創作有著豐富的經驗 。 他坦言 ， 早在四年前《人世間》出版之際 ， 自己就被這個故事的厚重感和對近50年中國人生活史的細節呈現所打動 ， 希望能夠將其打造成一部品質之作 ， 呈現中國普通人的堅強與善良 ， 以及改革開放帶給中國社會的深刻變革和高速發展 。
社會|《人世間》導演李路談人世間 還原中國社會的滄桑巨變
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劇本是一部劇的成敗根本
七年前 ， 李路曾以個人名義購買過一本工業題材的小說 ， 想做一部劇 ， 但由于種種原因 ， “找了一圈編劇沒有人敢寫” 。 所以 ， 當他看到同樣以工人階級為主角的《人世間》時 ， 便一眼相中 。 在小說出版初期 ， 騰訊影業與李路共同決定拍攝 ， 并獲得了《人世間》長達8年的影視改編權 。 “在那一屆獲得茅獎的幾部長篇小說里 ， 《人世間》是最適合改編電視劇的 ， 有人物 ， 有歷史縱深 ， 有具體事實 ， 它深層次地展示了這50年來中國大的變化 ， 熱血燃情 。 ”
找編劇時 ， 李路想到了王海鸰：“我看過她的《中國式離婚》和《牽手》 ， 我認為她在情感上見長、在細節上見長 ， 這兩點對《人世間》至關重要 。 ”之后的創作并非一帆風順 ， 劇本在碰撞中寫了兩三年才基本定型 ， 直到拍攝中段還在調整 。 但李路堅持認為 ， 劇本是一劇之本 ， 如果劇本不好 ， 導演再好、演員再好都不行 。
58集的《人世間》是近年來少有的長篇 ， “但絕對不是注水” 。 李路說 ， 《人世間》的時間跨度和體量決定了它必然是一部鴻篇巨制 。 “香港回歸、申奧成功 ， 都是歷歷在目的事 ， 來不得虛的 。 要讓大家慢慢看到中國50年的飛躍 。 ”
也正因為有了這樣的時間跨度 ， 讓李路有信心將《人世間》拍成一部“合家歡”的戲 。 “家里人會說 ， 你舅當年下崗就是這樣 ， 你姑姑做生意挖到第一桶金就是這樣 ， 你爸上學的時候都是這樣……這部劇能讓年輕人和父母坐下來一起看 。 ”
李路曾召集了一批00后觀眾提前看片 ， “他們超級喜歡 ， 就想看看爸爸媽媽當年的生活狀態 ， 還有過去的中國到底是什么樣子 ， 大家懷有一種對那個年代探究跟解密的心態 。 ”至于如何迎合年輕人的口味 ， 李路從來沒有考慮過 ， 他的想法很簡單 ， “拍好劇自然就吸引年輕人了” 。
好演員是全劇的四梁八柱
《人世間》在宏大敘事的基礎上 ， 又采用貼近普通人、貼近生活的細膩視角 ， 以真實生活的肌理感還原中國社會的滄桑巨變 。
為了追求真實感 ， 劇組輾轉長春、哈爾濱、遼寧、北京、深圳、貴陽等地實景拍攝 。 “我們拍長白山的雪景 ， 鏟雪開路十幾公里 ， 都是鏟雪車才能上去 。 如果想馬虎一點 ， 搭景在京郊也能完成 ， 那可能就欠點意思 。 ”片中對于年代感的還原也體現在諸多細節之中 。 “翻閱了大量資料 ， 做了很多很細的功課 ， 比如哪個年代有廣告了 ， 哪個年代墻裂了都用水泥抹的 ， 那都是細節 。 ”在拍攝準備階段 ， 劇組還征集了很多老物件 ， 搭建了一千多平方米的道具庫 ， “像老海報、舊掛歷、老衣服 ， 爭取讓觀眾一看到就夢回那個年代” 。
在演員選擇方面 ， 整個劇組費了很大心思 。 “《人世間》有四梁八柱 ， 四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子鄭娟 ， 我們請了雷佳音、辛柏青、宋佳和殷桃來演 。 八柱的演員也都是實力派 ， 像薩日娜、張凱麗、丁勇岱、宋春麗、于震等等 。 這批人搭起來的班子 ， 往人物里一塞 ， 就沒有不合適的 。 演員合適了 ， 戲也就好看了 。 ”李路說 。