婉約詞&歐陽修寫婉約詞，含蓄而纏綿，令人不厭百回讀

歐陽修不帥，但挺怪。跟同事關(guān)系很差，卻最喜歡提攜后進(jìn)，一發(fā)現(xiàn)誰文章寫得好，甚至超過了他，就開心得睡不著覺。同時(shí)代的人中，有王安石、曾鞏、三蘇，這五人都被他提攜，和他一起竟組成了唐宋八大家中的六大家。

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歐陽修還領(lǐng)導(dǎo)了北宋的詩文革新運(yùn)動，散文創(chuàng)作的高度成就與其正確的古文理論相輔相成，從而開創(chuàng)了一代文風(fēng)。在許多人看來，歐陽修穩(wěn)重嚴(yán)肅，像一個(gè)老夫子，事實(shí)上，他的詞多有婉約柔美之作，詩作流麗宛轉(zhuǎn)，穿越時(shí)間之后，當(dāng)我們再讀歐陽修的作品時(shí)，都能體會到其中的百種風(fēng)情！如他的《踏莎行·候館梅殘》，就是一首情深意遠(yuǎn)、柔婉優(yōu)美的代表性作品。

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《踏莎行·候館梅殘》
〔宋代〕歐陽修
候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。
寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。
這是一首寫離情的詞。在一個(gè)風(fēng)和日暖的春天里，行子離別了自己的戀人，出發(fā)了。

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上片作者以情景交融的藝術(shù)手段來刻畫行子在征途的離情別緒。開頭三句“候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡”就是說的這個(gè)意思。春色是如此的美麗：旅舍里的梅花剛剛殘落，溪上小橋邊的柳葉已經(jīng)長出細(xì)細(xì)的葉片，在“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的春草的香氣中，在暖洋洋的春風(fēng)里，行子上路了，他騎著馬兒，搖著手里的馬韁繩。

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這幾句給我們描摹了春天特有的景色。經(jīng)過一冬天的嚴(yán)寒，這時(shí)萬物萌生，萬象更新，自然界充滿了活力，正是人們春游或遠(yuǎn)行的大好時(shí)光！可是詩中的主人公并不覺得高興，而只覺得春色惱人，這是因?yàn)樗妥约旱膽偃穗x別了啊！一切再美好的事物，他都漠然置之，甚至春水迢迢，他都覺得和自己無窮的哀愁聯(lián)系在一起了！所以說：“離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水”。他的離愁，是隨著征程的漸遠(yuǎn)而更深的，不是別的什么新奇的東西可以沖淡的，也不是隨著時(shí)光的推移而可以遺忘的，足見他和戀人感情之深！

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下片，作者借諸想象，由自己的離愁推理到閨人的別意。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，現(xiàn)出想象中的閨人情態(tài)。前句極言女子傷心，如肝腸寸斷；后句形容女子眼淚充溢，和粉流下。對照行子在征途，行行漸遠(yuǎn)；居人在閨中，只有登樓騁望了。行子對居人關(guān)注地說：“樓高莫近危欄倚”，還是不要倚高樓而騁望吧，因?yàn)椤捌绞彵M處是春山，行人更在春山外”，即令你從眼底的一片平曠草地望去，望到視線極處那一抹春山，也望不見春山以外的我了！詩人的想象擴(kuò)大了景的容量，凝聚了情的深度，和范仲淹的詞“山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外”(《蘇暮遮》)，有異曲同工之妙。

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歐公這首詞，以春水喻憶家，以春山喻思遠(yuǎn)，用淺淡之語，非常成功而含蓄地表達(dá)了對家人思念的纏綿情感，體現(xiàn)了北宋中期貴族士大夫細(xì)致的感受和新的社會審美情趣，因而前人認(rèn)為此詞寫得“極切極婉”。像這樣轉(zhuǎn)換敘述角度的詞，在宋詞中是不多的。它造成詞意撲朔迷離而收含蘊(yùn)之效。作者尤其善于融景入情，以致上下片兩結(jié)句婉約優(yōu)美，給人留下許多想象，被認(rèn)為是“不厭百回讀”的名句。