趙孟頫《鵲華秋色圖》解讀

文章插圖
高潔清曠簡率寫鵲華秋色古意來
——趙孟頫《鵲華秋色圖》解讀
【趙孟頫《鵲華秋色圖》解讀】范美俊

文章插圖
元·趙孟頫《鵲華秋色圖》紙本設色，28.4×90.2cm 臺北故宮博物院藏

文章插圖
這是濟南東北的鵲山、華不注山一帶的秋景，畫題就是因這兩座山而起。該畫一改宋畫的細致謹嚴，筆法瀟灑虛實相生，雖有色彩渲染，畫境清曠恬淡，有悠閑的田園風味，是元代文人畫的先聲。
該畫采用平遠構圖，畫一片遼闊的澤地和河水，從近景一直伸展到遠處的地平線。在這一望無垠的平遠之景有兩座高山，左方形如面包又似水牛脊背的是鵲山，右方呈三角形雙峰筆直的是華不注山。剛柔對比中，華不注山更顯險峻奇突。中、近景則表現出一片遼闊蒼茫的景象，平川洲渚，紅樹蘆荻，房舍隱現。圖中的林木種類頗多，有楊樹、稚松和其他各類，紅綠相間、枯潤相雜。樹的高低和姿態不同，聚散自然，疏朗有致，布置得宜。在這水鄉山色之中，水邊輕舟數葉，舟中漁叟正在忙碌，或撐篙或扳網，岸上田野有一老者杖策漫步，左方遠處則可見散放的和牛兒、山羊四五只，在幾所簡陋的茅舍前嚙食。整個畫面洋溢著田園牧歌般的恬靜氣氛。

文章插圖
技法方面，樹干不是雙勾廓填，而是把邊線與樹皮紋理結合勾繪，用筆旋轉重疊，增加了樹干的質感。畫上近、中景的疏樹以點繪葉，遠樹則簡潔整體。鵲山用披麻，皴法較密，華不注山的正面運用了荷葉皴，線條從上直落，交叉處稍留空白以突出山的嶙峋之姿，側面用解索皴，整個山體兩邊的邊線模糊，皴擦也較少，但體積感較強。汀岸、平原采用了長披麻并以筆力的輕重，線條的疏密，落墨的深淺來凸顯干濕，表現出了大自然的變化多端。房舍人畜、蘆荻舟車均精描細點，再渲染青、赭、紅、綠等色，圖中的鵲山為淡花青，華不注山為淡青綠，顏色較為醒目，陳繼儒《妮古錄》稱：“山頭皆著青綠，全學王右丞與董源。”其他諸景如洲渚、樹木等多施以深淺不一的青色，房屋、牛群和一些樹葉則用紅、黃等暖色系，色調冷暖交匯，既顯示出秋的清曠高潔，亦呈現出人情和祥。全畫明麗清淡，古雅俊秀，創造性地將水墨山水與青綠山水融為一體，筆法靈活，蒼秀簡逸，富有創新之意。
元貞元年（1295），趙孟頫回到故鄉吳興（今浙江湖州），為好友周密（字公謹）作此畫。為何要作此畫？作者的自題有詳細介紹：
公謹父，齊人也。余通守齊州，罷官來歸，為公謹說齊之山川，獨華不注最知名，見于左氏，而其狀又峻峭特立，有足奇者，乃為作此圖，其東則鵲山也。命之曰鵲華秋色云。元貞元年十有二月。吳興趙孟頫制。

文章插圖
是年，趙孟頫的濟南路總管府事之職任滿，奉召進京后又稱病辭官回鄉。與此同時，祖籍濟南的南宋文學家周密，自曾祖父隨宋高宗南渡，客居吳興后從未回過故鄉，聽歸隱山林后的趙孟頫時常贊美濟南的優美風光，勾起了他的思鄉之情，于是請他介紹故鄉濟南的風土人情。為周密的思鄉情結所打動，畫家便作畫相贈。這樣，總要比口述更為直觀形象吧！當時有如果有智能手機，或許就沒這事了。另外，今之城市發展這兩座山已被高樓大廈包圍，險峻氣勢已不比多年，詩意似乎也有所流逝。