莫奈$牛津呈現(xiàn)“印象派之父”畢沙羅:他讓你真正思考藝術(shù)

文/Jonathan Jones，編譯/陸林漢
卡米耶·畢沙羅(Camille Pissarro，1830-1903) 是19世紀(jì)法國(guó)最著名的藝術(shù)家之一，印象派的核心人物。畢沙羅可謂是最堅(jiān)定的印象派藝術(shù)大師，其作品表現(xiàn)了純凈、簡(jiǎn)潔、敦厚、柔和、自由、自發(fā)性和新鮮感。他對(duì)許多藝術(shù)家產(chǎn)生了巨大的影響，包括克勞德·莫奈、保羅·塞尚等。
2月18日，展覽“畢沙羅:印象派之父(Pissarro: Father of Impressionism)”在英國(guó)牛津阿什莫林博物館對(duì)外展出，呈現(xiàn)畢沙羅的藝術(shù)生涯。在藝術(shù)評(píng)論家喬納森·瓊斯看來(lái)，畢沙羅是真正的大家，雖然他可能不如莫奈、雷諾阿或德加出名，但他的天賦在于總能讓你對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生思考，而不單單是感受。
卡米耶·畢沙羅不擔(dān)心留著大白胡子時(shí)看上去不如當(dāng)年。他不在乎他是否顯得虛弱。展覽開(kāi)端處展示了他的自畫(huà)像，畫(huà)中他那年邁的，也許是近視的眼睛位于眼鏡的上方，他似乎盯著你看。他其實(shí)正盯著鏡子，誠(chéng)實(shí)地看著自己，而透過(guò)他身后的窗戶(hù)，則可以看到灰色的巴黎街道。

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【莫奈$牛津呈現(xiàn)“印象派之父”畢沙羅:他讓你真正思考藝術(shù)】畢沙羅自畫(huà)像，1903年
在這場(chǎng)畢沙羅特展中，畢沙羅將藝術(shù)作為一個(gè)信念得到充分體現(xiàn)。展覽中，有他妻子朱莉的肖像。朱莉愛(ài)上他時(shí)是他父母家的一名廚師助理。展覽中還有他們八個(gè)孩子中的一些畫(huà)像，尤其是盧西安--畢沙羅的掌上明珠，長(zhǎng)大后也成為了一名藝術(shù)家。此外，展覽中還有家庭聚餐的畫(huà)面，那是由畢沙羅的小兒子喬治描繪的。畫(huà)面中，朱莉在篝火邊做飯，白胡子爸爸(畢沙羅)正與包括高更在內(nèi)的朋友們交談甚歡，另一位朋友塞尚卻沒(méi)有加入他們，而是在邊上畫(huà)著風(fēng)景。

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畢沙羅《杜樂(lè)麗花園陰雨天氣(The tuileries gardens rainy weather)》，1899年

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畢沙羅《The boieldieu bridge at rouen sunset》，1896年
牛津阿什莫林博物館將此次展覽稱(chēng)為“印象派之父(Father of Impressionism)”，這也反映了畢沙羅在他藝術(shù)家朋友圈中的地位。他們稱(chēng)他為“畢沙羅父親(father Pissarro)”，因?yàn)?874年巴黎舉行的第一次印象派展覽時(shí)，畢沙羅已經(jīng)40多歲了。或許，畢沙羅應(yīng)該被稱(chēng)為現(xiàn)代主義之父。因?yàn)楫吷沉_一直在推動(dòng)藝術(shù)的向前發(fā)展。他沒(méi)有單一的宗教信仰，他是猶太人，但他的妻子不是，很明顯，政治對(duì)他來(lái)說(shuō)比宗教更重要。一幅創(chuàng)作于1889年的畫(huà)作描繪了法國(guó)巴黎證券交易所 (Paris Bourse) 里身穿黑色西裝的經(jīng)紀(jì)人。這幅作品是為一本未完成的書(shū)而設(shè)計(jì)的，用無(wú)政府主義朋友的話來(lái)說(shuō)，這是一本諷刺資產(chǎn)階級(jí)的書(shū)。

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畢沙羅《采摘蘋(píng)果(Apple harvest)》，1887-1888年

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畢沙羅《The pea stakers》，1890年

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畢沙羅《窗外的景象(view from my window)》，1886-1888年
畢沙羅不符合任何人對(duì)于印象派的陳詞濫調(diào)。這可能就是他不如莫奈、雷諾阿或德加出名的原因。你認(rèn)為印象派的那些感官愉悅是為了慶祝中產(chǎn)階級(jí)的快樂(lè)嗎?畢沙羅本人對(duì)工作的人更感興趣。他著重展示了女性在工作中的場(chǎng)景:她們?cè)趲Р窕鸬奶镆爸邪仙妫齻儗⒛緲恫暹M(jìn)地里，并種植著豌豆，她們?cè)谖L(fēng)習(xí)習(xí)的早晨點(diǎn)燃篝火。他創(chuàng)作于1886至1888年的油畫(huà)《窗外的景象(View from My Window)》是一幅史詩(shī)般的風(fēng)景畫(huà)作，每一個(gè)細(xì)節(jié)都被精確地捕捉到，并以點(diǎn)彩的形式表達(dá)出來(lái)。這一靈感來(lái)源自他年輕的朋友保羅·西涅克(Paul Signac)，以及無(wú)政府主義評(píng)論家費(fèi)利克斯·費(fèi)內(nèi)翁(Félix Fénéon)。但在這張明亮的像素化色彩中，你的目光會(huì)停留在那位正在做農(nóng)務(wù)的婦女身上，母雞在邊上咯咯叫著。