王楙#杜鵑聲里斜陽暮、斜陽樹、斜陽曙？秦觀這句詩用哪個字最好？

前言秦觀有一首流傳很廣的《踏莎行》，其中有一句：
杜鵑聲里斜陽暮。
即然已經寫到了“斜陽”，后面還有一個“暮”字，是不是有一點重復呢？
一、杜鵑聲里斜陽暮《踏莎行》這首詞大約作于紹圣四年（1097）春三月。
霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。
驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。
秦觀被貶謫，于郴州旅舍所作。因此說“可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。”
王國維《人間詞話》中曾經評論說：
“少游詞境最為凄婉，至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而為凄厲矣。”
這兩句得到了很多人的欣賞，但是也有不少人注意到，“斜陽暮”有些重復。

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二、蘇軾批評“斜陽暮”關于“斜陽暮”三個字，最常見的賞析是這樣分析的：
前人多病其“斜陽”后再著一“暮”字，以為重累。其實不然，這三字表明著時間的推移，為“望斷”作注。夕陽偏西，是日斜之時，慢慢沉落，始開暮色。“暮”，為日沉之時，這時間順序，蘊含著詞人因孤寂而擔心夜晚來臨更添寂寞難耐的心情。
這里的前人，在宋人范溫《潛溪詩眼》中提到的蘇軾，在元人黃溍《日損齋筆記》中指黃庭堅：
公曰："此詞高絕。但既云'斜陽'，又云'暮'，則重出也。
欲改'斜陽'作'簾櫳。'"余曰："既言'孤館閉春寒'，似無簾櫳。"公曰："亭傳雖未必有簾櫳，有亦無害。"余曰："此詞本模寫牢落之狀。若曰簾櫳，恐損初意。"先生曰："極難得好字，當徐思之。"然余因此曉句法不當重疊。《潛溪詩眼》
蘇軾（或者黃庭堅）認為這句“斜陽暮”重復，可以改為“簾櫳暮”，但是范溫認為既然已經“閉”了門窗，應該沒有簾櫳。蘇軾則說，尋找一個合適的詞語不容易，還是慢慢想想吧。
范溫說，從這件事可以看出，一句之中不可重復。

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三、杜鵑聲里斜陽曙關于“斜陽暮”，王楙mào《野客叢書》卷二十中解釋道：
《詩眼》載：前輩有病少游“杜鵑聲里斜陽暮”之句，謂斜陽暮似覺意重。仆謂不然，此句讀之，于理無礙。謝莊詩曰“夕天際晚氣，輕霞澄暮陰”，一聯之中，三見晚意，尤為重疊。梁元帝詩“斜景落高春”，既言斜景，復言高春，豈不為贅？古人為詩，正不如是之泥。觀當時米元章所書此詞，乃是“杜鵑聲里斜陽曙”，非暮字也。得非避廟諱而改為暮乎？
王楙說，斜陽暮三個字其實不必太苛求，南朝詩人謝莊、蕭繹的詩中都有這種犯重的問題。王楙認為既然古人也如此作詩，沒有這么死板。后人又何必強求呢？
同時，王楙還提到，米芾曾經書寫過秦觀的這首詞，寫到這句的時候，米芾寫的是：
杜鵑聲里斜陽曙。
是曙而不是暮。曙是天剛亮的意思，與暮完全不同。與斜陽一般代表黃昏也不同，自然不是犯重了。
嘉佑七年(1062年)，趙宗實被立為皇太子，改名趙曙，第二年仁宗去世，趙曙繼位，即宋英宗。所以，王楙分析說“得非避廟諱而改為暮乎？“

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四、杜鵑聲里斜陽樹元朝黃溍《日損齋筆記》中，關于這句詩也提到另一種可能：
寶祐間，外舅王君仲芳隨宦至郴陽，親見其石刻，乃‘杜鵑聲里斜陽樹’，一時傳錄者，以‘樹’字與英宗廟諱同音，故易以‘暮’。蓋其詞一經元祐名公品題，雖有知者，莫敢改也。外舅每為人言而為之永嘆。”《日損齋筆記》