梁祝#一朝“化蝶”成百戲當(dāng)雜技遇上梁祝會(huì)有這些奇妙反應(yīng)

_原題為：海南周刊 | 一朝“化蝶”成百戲當(dāng)雜技遇上梁祝會(huì)有這些奇妙反應(yīng)

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《化·蝶》化蝶之肩上芭蕾。圖片由主辦方提供
文\海南日?qǐng)?bào)采訪人員習(xí)霽鴻
“生死相隨，皆緣和你永遠(yuǎn)徘徊纏綿；曠世蝶戀，只為在你肩頭片刻停留。”
當(dāng)雜技遇上梁祝，會(huì)發(fā)生怎樣奇妙的化學(xué)反應(yīng)？
2月14日、15日，海南島春季國際藝術(shù)展舞臺(tái)藝術(shù)精品2022年展演劇目——大型當(dāng)代雜技舞劇《化·蝶》在省歌舞劇院上演。中國經(jīng)典愛情故事在雜技藝術(shù)中煥發(fā)出別樣的生命力。

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《化·蝶》共讀之蹬人。圖片由主辦方提供
雜技藝術(shù)別樣演繹
與過往改編相似，《化·蝶》同樣是以梁山伯和祝英臺(tái)凄美浪漫的愛情作為故事主線。不過，總導(dǎo)演趙明并不想講一模一樣的故事。以結(jié)構(gòu)為例，《化·蝶》一方面是傳統(tǒng)的梁祝愛情故事加入破繭化蝶的情節(jié)，另一方面則展示了莊周夢(mèng)蝶、物我兩忘的境界，使全劇更加豐滿、曲折，充滿情趣和意境。
與過往改編不同，《化·蝶》沒有采用慣用的多語言表達(dá)，而是用雜技藝術(shù)作為主要表達(dá)手段，并融合舞蹈、戲劇、默劇、魔術(shù)等多元藝術(shù)形式。“梁祝愛情故事是最具中國特色的愛情故事之一，曾被多次搬上舞臺(tái)。我們不能去重復(fù)過去，要用雜技獨(dú)到的藝術(shù)形式來展現(xiàn)它別樣的韻味和美感。”趙明說。
不重復(fù)過去，想要實(shí)現(xiàn)，并不容易。趙明向海南日?qǐng)?bào)采訪人員坦言，創(chuàng)排作品的過程中，最大的難題就是找到故事和雜技藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合點(diǎn)，常規(guī)的雜技表演沒有敘事、沒有情境，該如何表達(dá)愛情、化蝶、抗?fàn)幣c自由？
走進(jìn)劇院，觀眾會(huì)在演出中找到答案。例如，書院里，書童和書生們以“毛筆手技”的雜技表現(xiàn)書院的青春活潑氛圍，祝英臺(tái)因此對(duì)書院更加向往；梁山伯出場(chǎng)時(shí)的“集體扇舞”，既表現(xiàn)了書生們的交游，又刻畫了梁山伯翩翩書生的形象；馬文才家向祝家求親時(shí)，則采用了“滑稽鉆箱”的雜技，表現(xiàn)出馬文才家的財(cái)大氣粗以及祝英臺(tái)父母的見錢眼開……“所有雜技的表達(dá)都是根據(jù)劇情需要，為劇情和人物服務(wù)，而不是為了炫技。”趙明說，而這樣突破身體極限的表達(dá)只屬于雜技藝術(shù)，非其他藝術(shù)形式可代替。
“雜技藝術(shù)本就是身體的極限表達(dá)，非常神奇。從某種程度上說，它與破繭成蝶有著同樣的寓意。”趙明說，這也正是團(tuán)隊(duì)最終選擇以《化·蝶》為名的原因。
雜技藝術(shù)，中外有之。值得一提的是，《化·蝶》采用的大多都是中國味兒十足的雜技技術(shù)。譬如空竹，其靈動(dòng)映照了蝴蝶飛舞的自由自在；抖杠表達(dá)了梁山伯與祝英臺(tái)遭到封建社會(huì)的阻攔和壓迫；蹬傘則營造出梁祝分別時(shí)的無限離愁別緒。

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《化·蝶》情別之蹬傘。圖片由主辦方提供
肩上芭蕾翩躚起舞
為豐富演出表達(dá)手法，給予觀眾震撼觀感，廣州市雜技藝術(shù)劇院歷時(shí)兩年打造了許多新創(chuàng)意項(xiàng)目，包括芭蕾轉(zhuǎn)碟、蹬傘、抖杠、毛筆手技、滑稽鉆箱、集體扇舞等。
雖然絕活頻出、亮點(diǎn)頗多，但如果要問其中最震撼的一幕，大多數(shù)觀眾都會(huì)把票投給“肩上芭蕾”：“祝英臺(tái)”輕踮腳尖，立于“梁山伯”的肩頭，雙臂翩躚，上下翻飛，如同蝴蝶展翅，剛?cè)岵?jì)，柔美而自由，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。
采訪人員了解到，演繹“肩上芭蕾”的兩位演員正是這個(gè)項(xiàng)目的創(chuàng)始人——國家一級(jí)演員吳正丹、魏葆華夫婦。他們?cè)凇痘さ分蟹謩e扮演祝英臺(tái)與梁山伯。

梁祝#一朝“化蝶”成百戲 當(dāng)雜技遇上梁祝會(huì)有這些奇妙反應(yīng)

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