故事力學|寫出好故事的全部秘密 |寫作|戲劇

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本文節選自《故事力學》拉里·布魯克斯著
本文版權歸中國人民大學出版社所有，轉載請聯系后臺
尋找故事是一回事，尋找最好的故事又是另外一回事。了解其中的區別就形成了寫作的職業。
正如任何引擎的設計者和建造者一樣（我們的故事不外乎也是戲劇引擎），我們需要了解我們的故事的動力和燃料是什么。
故事力學包含六個領域：
1.引人入勝的預設。
2.戲劇張力。
3.節奏。
4.主人公共鳴。
5.替代性體驗。
6.敘事策略。
這些領域將使你的故事躍然紙上，爆發出巨大能量，或帶來難以抗拒的誘惑，或讓你在大聲尖叫前竊竊私語。
或者沒有。上述要素的欠缺或處理不當，就像將汽油澆到一本火柴做成的書上，沒有火花，沒有火焰。
執行很重要，立意賦予故事以力量。但是，上述要素才是讀者會注意到的東西。
用這些要素為你的故事節拍助力，讓它們“嘶嘶”燃燒，你的故事將會變得更好。它們會自己呈現出來，但是，如果我們能注意到并且掌握好手里的燃料，一切將會更美好。
工具箱：成功的故事創作的六大核心技能
1.立意：引人入勝的預設的戲劇核心。
2.人物：塑造人物時注意讀者與人物的共鳴，注意人物的“扎根能力” 。
3.主題：語境和潛臺詞工具，依靠故事力學的六個要素。
4.結構：構建戲劇張力、節奏和人物弧線的工具，共鳴由此而生。
5.場景設置：將每一個故事節拍以力學最優化的形式組合起來的工具；力學通過場景設置落實到紙面上。
6.寫作風格：使得故事的呈現與眾不同的工具。
一旦你有了一個想法，需要立即注意上述六個要素。因為你要將每一方面的基礎都打好，你的故事才會取得成功。
要想寫出一個好故事，你仍然需要了解幾十件甚至幾百件事情。但是現在，你要了解的東西被分別裝在12個桶里：故事力學的六個領域以及作為運用工具的六大核心技能。乍一看，這兩者似乎有些重合，對于匆匆一瞥的觀察者來說，它們也許聽起來是一回事；但是對于一個專業人士而言，它們就像肌肉力量和杠鈴一樣，截然不同。
當我們為每個故事要素、原料和執行工具做出決策時，我們能更好地將組合最優化。這就是我們創造奇跡的方式，實際上沒有絲毫神奇可言。因而，我們不能僅僅滿足于“好的” ，我們需要學以致用，努力去尋找更好的，去追求最好的。

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立意
定義：演變成為你的故事的重大想法。基本的“如果……將會怎樣？”假設。立意是戲劇格局，是進入情節的窗口，是沖突的來源，是引人入勝的問題、迷人的處境、故事的承諾，以及人物發現有事情可做的舞臺。
好的立意：讀者天性被假設的問題所吸引，對作者提出的故事問題的答案感到好奇。
更好的立意：讀者能夠感受到主人公尋找答案的旅程，能間接地體驗到主人公的旅程。故事預示著一段激動人心的、值得讓人為之傾心的經歷。
最好的立意：讀者不僅能夠體驗主人公的旅程，而且能與主人公產生強烈的共鳴，對利害關系感同身受，覺得故事的結局與自己有關。
人物
定義：故事的主人公，有著豐富的背景故事、內心世界與外部表現，要進行一段旅程，使得主人公成為英雄。隨著故事的推移，主人公不斷成長、變化，最終成為故事結局的主要催化劑（英雄所做的正是這個）。