金剛經(jīng)$難得一見(jiàn)的柳公權(quán)《金剛經(jīng)》孤本，字字藏鋒，氣韻高古，一字不缺

作為楷書(shū)四大家之一的柳公權(quán)，可以說(shuō)“極工于筆者”，用筆輕重有度，節(jié)奏分明，正如宋代米芾所言：小字要如大字，方寸之間有尋丈之勢(shì)！

正如清代葉奕苞《金石補(bǔ)錄》所言：

誠(chéng)懸（柳公權(quán)）之論曰：“尖如錐，捺如鑿，不得出，只得卻。”是非極工于筆者不能。

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這里的“不得出，只得卻”往往指的是就是“藏鋒用筆”，正如他晚年之作的《金剛經(jīng)》，瘦勁挺拔，端嚴(yán)清俊，別具一格！

【金剛經(jīng)$難得一見(jiàn)的柳公權(quán)《金剛經(jīng)》孤本，字字藏鋒，氣韻高古，一字不缺】在《金剛經(jīng)》中，可謂字字藏鋒，氣韻高古，是柳體的代表作之一，全文5162字，字字精彩，再也看不到歐陽(yáng)詢(xún)的“戈戟森列”之勢(shì)，也看不到褚遂良的“端勁綽約”之姿，更不見(jiàn)到虞世南的“典雅謙和”之態(tài)，完全是骨力勁健的柳體。

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可惜該作，不知因何種原因，流失到法國(guó)，成為法國(guó)國(guó)立圖書(shū)館的“鎮(zhèn)館之寶”之一，常人難得一見(jiàn)

如果說(shuō)褚遂良是唐楷的開(kāi)啟者，那么柳公權(quán)就是唐楷的結(jié)束者，在他之后，再也沒(méi)有新的唐楷出現(xiàn)，甚至說(shuō)楷書(shū)，后來(lái)的趙孟的楷書(shū)算是把行書(shū)和楷書(shū)合體，算不上真正的創(chuàng)新！

柳公權(quán)的《金剛經(jīng)》，險(xiǎn)中求穩(wěn)，筆法勁練，點(diǎn)畫(huà)如截鐵，圭角分明，在藝術(shù)價(jià)值上，絲毫不輸于《玄秘塔碑》，更為重要的是踏實(shí)唯一傳世的唐拓孤本，絕非宋拓本、翻刻本所能比！

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加上他為人立身剛正，淡泊處世，并有“筆諫穆宗“的傳奇故事，成為“字如其人”的典范，尤其他的“心正則筆正”更是影響很多人，備受人們的敬仰和尊贊。

柳公權(quán)的《金剛經(jīng)》借鑒了魏晉、隋代、初唐、盛唐眾家之長(zhǎng)，下筆隨心所欲，無(wú)不適意，成為學(xué)柳體的首選之作。

后世學(xué)柳公權(quán)者眾多，學(xué)成者，寥寥可數(shù)，關(guān)鍵在于他的書(shū)法易于初學(xué)，難于深化，易于得形，難以傳神。

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?如果把王羲之的書(shū)法比喻成樸拙的殿堂，每個(gè)人可以根據(jù)自己喜愛(ài)和特點(diǎn)，加以改造，而柳公權(quán)的楷書(shū)則是裝飾十分精美的藝術(shù)殿堂，沒(méi)有給后來(lái)者留下太多改造余地，也是難以學(xué)成重要的原因之一。

學(xué)柳者，貴于“變”，得其神，后變其法，進(jìn)而進(jìn)入更高的境界，后世像米芾、董其昌等名家皆是如此。