詞人&淺淺的憂傷，淡淡的閑愁：晏殊這兩首詞，道出了時間和生命的真諦

綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍按香檀。
不無清絕之詞，用助嬌嬈之態。
——五代詞人·歐陽炯《花間集序》

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正像這段話中說的那樣，詞在晚唐五代時是以歌曲的形式吟唱的；而且，詞大多是酒宴歌席間用來娛賓遣興的一種娛樂方式，所以，這時候的詞明顯有著香艷柔婉的風格。
花間詞人引領了此時的詞作風潮，花間詞派之后，經過南唐馮正中、李后主等詞人的繼承和發展，基本上確立了以小令為主的詞體創作范式。這一時期的詞作以女性柔情為主的題材內容，而柔婉綺麗也是這一時期詞作的主要流行元素。
這一風潮直接對宋初詞壇產生了直接影響，以至于連王國維都忍不住說：“馮正中詞，雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。”

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首當其沖的就是宋初詞人晏殊，晏殊是宋初詞壇的代表人物，晏殊的詞大多抒寫宴席之間的閑情雅致和男女相思、離情別緒的幽怨哀婉，所以閑情雅致和幽怨哀婉成為了晏殊詞的兩大風格，如“一曲新詞酒一杯”、“不如憐取眼前人”，這些影響深遠、蜚聲詞壇的名句就是晏殊的手筆。
【詞人&淺淺的憂傷，淡淡的閑愁：晏殊這兩首詞，道出了時間和生命的真諦】晏殊，字同叔，臨川（今江西撫州市）人。晏殊14歲便以神童身份參加殿試，賜進士出身，他一生歷任要職，世稱晏元獻。晏殊的仕宦生涯最為亮眼的業績便是他多次提拔后進，像范仲淹、韓琦、歐陽修等人皆出其門。

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晏殊少年得志，仕途順暢，曾擔任過宰相，他的朋友圈大多是與他一樣的士大夫階層，所以宴飲、歌舞、聚會是他們工作之余的主要娛樂休閑方式；加之“詞為艷科”的娛樂助興的性質，這也決定了晏殊的歌詞創作是圍繞著閑情逸致的生活而展開的。
詞史上有一個有名的故事，是關于晏殊和柳永兩人的一段對話，據說，柳永考中進士后，吏部給他的官職與柳永的期望相去甚遠，柳永為此到晏殊跟前尋求幫助。
當時晏殊擔任宰相一職，是有名的富貴詞人；而柳永是草根詞人的代表，他的歌詞風行秦樓楚館。

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晏殊問柳永最近是否能在填詞作曲，柳永回答說和晏公一樣，也經常填寫一些歌詞，晏殊說他雖然填詞作曲，但不曾填寫“彩線慵拈伴伊坐”這樣的艷俗之詞，柳永明白了晏殊的言外之意，就是晏殊不喜歡他的詞曲，于是便怏怏不樂地離開了。
從這段對話中可以看出晏殊和柳永不同的詞作風格與審美，晏殊對柳詞的粗俗頗有微詞，從而顯示出晏殊作詞尚雅的審美取向。
晏殊的詞作大多是宴席間的歡愉，但晏殊的詞作中也有寫愁的作品，只不過晏殊筆下的愁，是淺淺的憂傷，是淡淡的哀愁，這些詞表達了他對人生的思索，而對人生的思索是共情的，也就是每個人都會經歷的。

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真正的文學藝術作品，不僅要表達出人們想說的，也要將人們想說卻說不出的微妙情感表達出來。晏殊正是這樣一位詞人，他的《浣溪沙》就是一首對人生、對生命進行詩意探討的作品。原詞如下：
一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。