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用音樂喚醒美好記憶
若遇到年輕時的自己 , 你會做什么?
給 TA 一些人生建議 , 鼓勵 TA 勇敢地做自己 , 又或是一同展望未來的美好 , 每個人的選擇 , 不盡相同 。 久石讓( Joe Hisaishi )曾說:音樂是記憶的開關 。 也許 , 他會跟年輕時的自己合奏一曲《 Summer 》 , 以音樂之名 , 交流彼此 。
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久石讓
不過 , 年輕時的久石讓 , 也曾“叛逆” 。
大學期間 , 他迷戀現代音樂的先鋒性 , 執著于偏鋒上的曲式 , 并未對富有感情的作曲方式和深厚的古典音樂展現出興趣 。 多年之后 , 他意識到 , 只是一味拷問“音樂是什么”而忽略音樂本身的做法 , 并非自己的創作初衷 。
直到與宮崎駿( Miyazaki Hayao )合作《幽靈公主》 , 久石讓越來越多的通過交響樂隊進行創作 , 古典樂終于回歸到了他的生命中 。 自此 , 他也便多了一個身份:指揮家 。
“作曲 , 是我的生命 。 ”他說 , “但有時 , 我也指揮 , 也彈鋼琴 。 特別是近幾年 , 我比以往有更多機會指揮古典樂 , 這使我能再次認真面對古典樂 。 ”
作曲工作 , 常會使創作者沉浸于自己的世界中 , 忽略聽眾的感受 , 而指揮與演奏 , 則是直接面對聽眾 , 可以第一時間接收到來自聽者的反饋 。 所以 , 作曲與指揮的工作 , 使久石讓得以全面理解古典樂的結構與內涵 , 也使他更深入地理解了作曲的意義 。
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久石讓
轉換于作曲家與指揮家之間 , 穿梭于電影音樂與古典音樂之間 , 久石讓在溫情和宏大之間找到了平衡 。
此時 , 回望鋼琴另一端年輕的自己 , 方知變化之大 。 但不曾改變的 , 是久石讓對樂符的敏感和對音樂的極高要求 。 因為除去可以傳遞出來的感性因素 , 作曲同樣也是一項緩慢構建的如同建筑般嚴謹的理性工作:很多人都認為音樂是情感化 , 甚至是情緒化的 , 實際上 , 音樂恰恰具有極強的邏輯性 。
也正是這份嚴謹 , 使我們對久石讓的音樂始終有所期待 。
如今 , 久石讓有了新的嘗試 , 這份感性與理性延續到了他的另一個身份上—— OPPO 特約調音師 。 久石讓正用另一種方式 , 去喚醒聽眾的美好記憶 。
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OPPO 特約調音師久石讓
生活中 , 久石讓很少使用耳機 。 一直陪伴他的 , 是一臺 57 年前制造的音響 , 經過時間洗煉 , 其靜靜流淌出的聲音 , 純粹又自然 。
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