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房子夢！陳力 高爾基筆下的文學世界 不會在歲月中斑駁褪去( 二 )

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采訪人員：高爾基離現在的年輕人似乎有些遙遠，在你看來做這部劇的意義在哪兒？
陳力：在今天來看，我覺得上世紀30年代去世的高爾基仍然是一面鏡子。比如高爾基有極強的好奇心和學習能力，他對那個時代最時髦的現代主義藝術、對古典音樂等各個品類都有非常精到的判斷，是一位擁有均衡審美的偉大作家。回望如此被世人推崇的一位現實主義作家，他的寫作能力、他的虛構能力、他筆下的張力和生活的強度，都可以構成一個很好的對照。反觀今天，我常常自問，我們可不可以有這樣的力量去生活去思考？
采訪人員：如何在中國話劇舞臺上呈現一部以外國文學巨匠為題材的原創作品？
陳力：實際上，寫這個本子的時候，對于音樂、音效、人聲、器樂、燈光的運用，我都有整體的思考，在舞臺上這些呈現都會更豐厚、更靈動。搬上舞臺，它可以是小劇場，極簡主義的表達，也可以是大劇場，在一個恢宏的環境去呈現。如果條件有了，就隨時能呈現出來。《別墅》這個劇本，目前我自己打6.5分，因為它還只是在文本狀態的呈現。它真正的好壞還需要劇場說話。
把外國文學巨匠搬上舞臺，不是說我刻意要做一個同行沒有觸及到的東西，其實是這個人物讓我有情緒想去表達。我覺得俄羅斯這個巨大豐富的文化體，我們的文學家很難說完全不受到它的影響。高爾基筆下的文學世界具有永恒性，也具有超越時空的價值，那個東西不會在歲月中斑駁褪去。
采訪人員：你認為做戲劇的價值體現在哪兒？
陳力：不斷地演出，生發它的影響，這是肯定的。我做戲也不排除盡可能地在有影響力的舞臺上去呈現，比如《國王的愛情》《別墅》都有演出計劃。另外，戲劇一定要以極其真誠的思考，發展出創新的思維、創新的協作，要能言前人不能言、不敢言的東西。在通向一個好的藝術工作者的路上，我們還可以做很多事情，比如跟自己合作的演員和劇場，或者各個門類的藝術工作者，在互動中間激發彼此的天才。
戲劇漸漸變成一個我觀照世界的方式
采訪人員：看了劇本朗讀，感覺你的劇作知識點、信息量都很大。
陳力：我小時候好靜不好動，很小就有閱讀的習慣。我的外公是留美的空軍，從我兩歲就教我英語，教到四歲的時候，他覺得都沒什么可教我的，那些飛機各種零部件很難的詞我都會了。我記得看《三國演義》時，大人隨便翻到任何一頁，我就開始給他們講，那時候還在學齡前。上初中時，我們家旁邊有個成都古籍書店，我記得特別清楚，當時看到四川人民出版社出的中英對照《英詩金庫》，17塊錢上下兩卷本，都是郭沫若、黃佐臨這些大家翻譯的，里邊以古典主義時期和浪漫主義時期的英國詩人為主。書店的店員看我十二三歲一個小孩，就問我“你喜歡詩嗎”？我說，喜歡。
我一直以為，詩歌的意義，像人需要吃飯、呼吸一樣，我能感到跟它的那種勾連。至于說我沒有那么快開始去寫，我給的解釋是需要厚積薄發。對于寫作的好壞我有自己的標準，我老覺得還不夠開竅。現在看來，是應該建立一定的技術標準和藝術標準，不怕眼高手低。
采訪人員：就是說在當下，你還進行詩歌創作？
陳力：我對我的詩有期許。從世界范圍來看，我覺得當代詩歌里邊高手寥寥，我喜歡的一個是前年得諾貝爾獎的路易絲·格麗克，還有一個是西印度群島的德里克·沃爾科特，這兩個人超越了很多同代的大詩人。我剛剛完成了一首三千多行的敘事詩，我有信心這是一個打通古典和當代的作品。
說起來，是戲劇讓我打開了詩歌的天地。2011年我第一次導戲《房子夢》，那個是唯一一次不是自己寫的劇本，我在修改劇本的時候有一種本能的觸動，就感受到戲劇和詩歌的親緣關系。2011年，特朗斯特羅姆的詩歌剛剛獲得諾貝爾文學獎，他一輩子惜墨如金，發表的詩就兩百多首，我那時為提升戲劇的詩性而向詩歌汲取營養，當時覺得對他是高山仰止。