眼底|谷曙光｜平生眼底未曾見：世界藝人梅蘭芳及其朋友圈平生|眼底|展覽|徐小香|梅蘭芳

“滿眼中清妙境”
或許是因為研究梅蘭芳的緣故，我對關于梅氏的展覽是格外留意的。記得在一次徐悲鴻的大展上，意外看到悲鴻早年為蘭芳畫的《天女散花》真跡，傳神寫照，風流曼妙，因近在咫尺，我似與天女眼神對視，頓時精移神駭，駐足良久，顧望懷愁矣。
遺憾的是，歷數新世紀以來的梅蘭芳專題展，我又不甚滿意。梅展的“主戰場”自然是梅蘭芳紀念館，可惜北京護國寺的紀念館是梅氏1949年之后的新家，一個面積不甚大的四合院，比起早年東城無量大人胡同的宅子，恐怕是瞠乎其后矣。上世紀八十年代，護國寺梅氏故居辟為紀念館，用意至美，但實話實說，其地卻不太適合辦展覽，文物尺寸稍大一點、畫作高度略高一些，紀念館的空間頓顯局促，欲辦展品豐富的大展，更是只能徒呼負負了。其實，梅蘭芳紀念館的藏品是極為豐饒珍稀的，但近二十余年來的梅展規模似都偏小，難愜人意，這很大程度上是因為英雄無用武之地，施展不開，奈何？

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入口處大展板
2022年新春，當我得知“梅瀾芳華——梅蘭芳藝術人生展”在國家博物館舉辦時，我的心本也“波瀾不驚” ，只當是與過去類似的常規性展覽。然而，當我親自來到國博，走進梅蘭芳大展的空間，不禁驚喜交集！才走一個轉角，就興奮無已，生出《桃花源記》的“豁然開朗”之感。整體看下來，展品之精富、設計之巧妙、呈現之鮮活，一如梅畹華演《天女散花》，既是“八部天龍金光閃” ，又如“滿眼中清妙境靈光萬丈”！這樣規模閎敞的藝術家大展，前此罕覯，以空前、震撼等用得俗濫的詞來形容，轉覺蒼白。數九嚴寒，在五日之內，我兩觀梅展，流連了兩個半天，仍覺意猶未盡。我想，這既是梅蘭芳的魅力，也足以說明大展是何等成功。
梅展詳情，國家博物館、梅蘭芳紀念館的網站和公眾號都有具體介紹，不必多費筆墨。拙文只聚焦我個人印象最深的部分展品，并由此生發開去，談梅、品梅、論梅。許姬傳早年撰“梅邊瑣記” ，而余此文，或可謂新的“梅邊瑣記” 。
“打炮戲”：晚清沈蓉圃的戲裝人物畫
梨園行演戲，素來講究打炮戲，所謂一戰成功、一炮而紅；而梅展以何打炮，竟也成為一個問題。第一部分的展品固然豐富，但依我看，打炮戲的主角，非晚清寫真畫師沈蓉圃的戲裝人物畫莫屬。這次一共展出了四幅標注為沈氏的畫作，有題款者，有無款者。

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“同光十三絕”畫像
“同光十三絕”的提法久已膾炙人口，在民間影響極大。 “同光十三絕”畫像亦有故實，而“原作”最后落到了梅蘭芳手中，也是大有緣。不過，此圖近年已展出不止一次矣，相比而言，更讓我渴慕的，是沈蓉圃的《思志誠》《群英會》和《虹霓關》三張戲出人物畫。這三幅戲畫，堪稱戲曲史上的珍稀文物，說是頂級藏品，也不為過。特別是《思志誠》，乃梅家世藏珍品，早在1921年就曾公開展覽過。 1949年以來，則從未展出，真正是“養在深閨人未識” 。畫上有老輩文人樊增祥寫于1921年的長篇題跋，后來名學者傅惜華也曾撰文專談此畫。梅蘭芳自云：“沈君蓉圃所繪《思志誠》劇畫像， ……向藏余家，以有關國劇史承，適余創立國劇學會，即以陳諸會中。所以垂久遠而示來者也。 ”知梅出于公心將圖放置國劇學會，而1949年后則歸公，最后輾轉入藏梅蘭芳紀念館，可謂功德圓滿，得到最佳歸宿。