眼底|谷曙光｜平生眼底未曾見：世界藝人梅蘭芳及其朋友圈( 八 ) 平生|眼底|展覽|徐小香|梅蘭芳

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梅蘭芳特制的賀年片和請帖
“四大名旦”的形成：現代傳媒與制造話題“四大名旦”眾口流傳，但其形成實是有契機、有過程的。這方面的史料，展覽的雖不甚多，卻很精要，頗能反映這一過程。譬如，早在1917年，梅蘭芳就在《順天時報》的“菊選”中得到了“劇界大王”的頭銜，已然在“后譚鑫培時代”奠定了江湖地位。到1927年，《順天時報》又玩新花樣，發起“五大名伶新劇奪魁”（梅蘭芳、尚小云、荀慧生、程艷秋、徐碧云）投票，這其實是“四大名旦”的發端。但當時是有不同聲音的，《黃報》的《五伶奪魁之內幕》就反映出有輿論對此票選的尖銳質疑。《順天時報》兩次菊選的背后，都是日人辻聽花。不得不說，他很懂現代傳媒，長于制造話題。我在一些梅蘭芳與友人的大合影中，也看到了辻聽花的身影。再到1930年，上海《戲劇月刊》舉辦“現代四大名旦之比較”征文，收到七十余篇投稿，而蘇少卿、張肖傖等劇評家的文章論梅、程、尚、荀，相對公允客觀，已經意味著“四大名旦”的說法瓜熟蒂落、基本確立了。

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“四大名旦”相關展品等
展覽中的文字，簡潔省凈，特別的設計是搭配了梅蘭芳的自述，娓娓道來，更有感染力。譬如蓄須明志一節，摘錄了梅抗戰勝利后的《登臺雜感》一文：“對于一個演戲的人，尤其像我這樣年齡的，八年的空白在生命史上是一宗怎樣大的損失，這損失是永遠無法補償的。在過去這一段漫長的歲月中，我心如止水，留上胡子，咬緊牙關，平靜而沉悶地生活著……”我想，這樣的文字，是直指人心的，也是感同身受的。在國家民族存亡的危急關頭，他保持了類似中國傳統士人的氣節和風骨。這對一個藝人而言，尤為不易！梅蘭芳八年忠貞，國士無雙。

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“蓄須明志”板塊一角
壺天幻境：從容籌劃展梅華
這次展覽的學術性、觀賞性、精粹性、新穎性，都是非常突出的。周密策劃、系統展示、立體呈現的背后，更是凝聚了眾多學者、設計者和工作人員的心血。
我認為展覽的一個重要策略是“組合拳” ，即通過多種類型的藏品展示某一小專題，實現多方位的動態立體呈現，甚至在一定程度上還原了歷史現場，故效果頗佳，亮點迭出。展覽的幾大項基本素材，是老照片、老戲單、老唱片等文獻史料，外加梅氏戲服、塑像、道具、手稿、證書等的輪番配合，立體鮮活，古意與新意兼備，基本勾勒出梅蘭芳一生的演劇生涯。譬如，梅第一次赴上海演出，是一個重要的關鍵。如何呈現？展出了梅彼時與丹桂第一臺簽訂的合同原件，其中言明：每月包銀一千八百元，管接管送、管住伙食……再輔以梅其間第一次唱大軸戲《穆柯寨》的老戲單、穆桂英劇照，還有一個頗具象征意味的靠旗（梅此前不演扎靠戲，《穆柯寨》是“鉆鍋” ，即現學現演，竟獲極大成功），就令參觀者觸摸到了梅首次滬上演劇的脈搏。

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名劇《西施》展品
在梅氏名劇板塊，《霸王別姬》展出了劍舞劇照、手繪舞譜、老戲單，輔以新穎美觀的虞姬戲服（魚鱗甲、如意冠），栩栩如生。《西施》則有老劇照（包括西施人物照和佾舞照）、老戲單，外加京二胡實物（說明排演《西施》首次采用京二胡，成為改革京劇音樂的一大發明），還有已經數碼化、隨時可以放送的老唱片音響，讓觀者看到實物、視聽兼收，立體感知。