書法#浙江書協主席趙雁君，書法高古奇逸，看起來很“駭人”

浙江的書法，不僅在歷史上名家輩出，在當代也是屬于創作實力較強的省份之一。作為浙江省書法家協會主席的趙雁君，便是中青年書法家中的佼佼者。

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雖然江南的書風給我們留下溫婉蘊藉的印象，但江南人趙雁君的書法卻不止于秀美，他從山陰蘭亭的二王書風，到諸暨陳老蓮的高古奇駭，到紹興徐渭的翰墨淋漓，再到上虞倪元璐的新理異態，呈現出獨到的書法審美取向。

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他從體悟書寫的每一篇主題詩文出發，感悟其中的詩意，用抽象的書法線條去表達奔放的詩性。縱橫開張、崢嶸跌宕的筆性特征，是趙雁君獨有的書法符號。

浙江書家骨子里都有一種“雄渾”的精神。趙雁君的書法字勢雄逸，羈而不縱，筆跡流利。其雄健之風、剛毅之勢使人激情揚抑、健康蓬勃、積極向上。

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《孟浩然〈與崔二十一游鏡湖寄包賀二公〉句》楷書大字作品，造型古拙，筆勢雄健，有姿態、有力量，體現出充滿激情的變化與活力。

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這不是傳統的“破體書”的概念，并非兩三種字體在作品中簡單的排布與雜糅，而是以筆性為橋梁，從線條內部去通變，形成一個屬于自己的書寫系統。
無論寫什么字體，用什么形式，筆性是高度統一的。比如浙東篇中《白居易〈席上答微之〉》等作品，形似楷書，卻具有濃郁的行草和隸書筆性，中鋒蓄勢，側鋒取勢，迅疾爽利，鋒棱躍然，線條渾厚樸實，變化多端，而唯一不變的就是筆性。

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清劉熙載《藝概·書概》說：“書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰：如其人而已。”“如”之于藝術史與藝術家的意義在于其“通變”的觀念。
趙雁君的書法創作整體呈現一種通變的情境，以自成體系的筆性為橋梁，將字體之間打通、將經典與民間融通、將碑學與帖學變通，以達到個人書風的追求。
詩與書法，雖然在形態上不同，藝術規律上卻是高度一致的。無論是詩人，還是書法家，最珍貴的應該就是對獨立品格的追求以及對藝術之路的抉擇。
塞涅卡有句名言：“如果一個人不知道他要駛向哪個碼頭，那么任何風都不會是順風。”
趙雁君總是能在時代的風向標中去思考個人的創作方向，并與之結合起來，在系統化和規模化的書法創作模式中實現自我、超越自我，不斷創作出非同凡響的書法成果。
趙雁君書法
正是有了自我審美追求，趙雁君的書法才寫出不同與人的獨特性。而這種壯碩、開闊、恣肆、雄逸的“駭人”之氣，在獨創性上是極為可貴的。
文：鄭利權
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