暈染@專(zhuān)家?guī)凑褂[｜紀(jì)念陳佩秋百年誕辰精品書(shū)畫(huà)展

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陳佩秋（1923～2020）臨宋花鳥(niǎo)十開(kāi)
設(shè)色絹本鏡片1950年作
畫(huà)：27×30.5cm×10
書(shū)法：27×30.5cm×10

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陳佩秋《臨宋花鳥(niǎo)十開(kāi)》之一開(kāi)
五十年代后，陳佩秋工作于上海市文物管理委員會(huì)，得以瀏覽、臨摹大量宋元明清諸家真跡。凡是能借到的古人（多為宋人）冊(cè)頁(yè)、紈扇、手卷真跡，如李嵩《花藍(lán)圖》、錢(qián)選《八花圖卷》等等，她都一一用心加以臨摹。用心揣摩工筆技巧以外，陳佩秋還注重探究較為粗放、寫(xiě)意的風(fēng)格，汲取明代徐渭概括簡(jiǎn)約的造型與富于情感的水墨運(yùn)用技巧。

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陳佩秋先生正創(chuàng)作此冊(cè)
陳佩秋的花鳥(niǎo)畫(huà)往往用工筆雙鉤，賦以重彩，又要表現(xiàn)出純凈高雅的格調(diào)，在色彩的分寸上十分注意拿捏。可謂是清華妍凈，娟媚雅潔。將宋人富貴艷麗的花鳥(niǎo)畫(huà)改易成為清新活潑的富有生命活力的形象，從而體現(xiàn)出新時(shí)代的審美觀念，構(gòu)成她盛期花鳥(niǎo)畫(huà)的獨(dú)特風(fēng)采。《臨宋花鳥(niǎo)十開(kāi)》便是陳先生這一時(shí)期的精心摹古之作。

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陳佩秋先生正創(chuàng)作此冊(cè)
是冊(cè)摹寫(xiě)宋人花鳥(niǎo)筆意，集雙鉤、沒(méi)骨、水墨、設(shè)色等于一體，繪山茶、叢竹、夜合、枇杷、秋葵、碧桃、豆莢等，配以禽鳥(niǎo)昆蟲(chóng)，動(dòng)靜結(jié)合，相得益彰，筆法清逸，散發(fā)出宋人院體繪畫(huà)特有的雅致。

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陳佩秋先生正創(chuàng)作此冊(cè)
冊(cè)頁(yè)中無(wú)論是對(duì)碧桃、粉桃不同色調(diào)的烘染，抑或是工筆水墨的暈染，均托自宋人紈扇，頗見(jiàn)功底。要知，工筆畫(huà)之難即難在多次暈染后易顯匠氣，而這套冊(cè)頁(yè)非常完美地處理好了層層暈染與立體感之間的關(guān)系，寫(xiě)實(shí)生動(dòng)，色調(diào)雅致，給人以清醇平和之感，沒(méi)有一絲火氣、燥氣、媚氣、俗氣。

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陳佩秋（1923～2020）柳蔭棲鷺
設(shè)色紙本立軸1998年作
畫(huà)：136.5×68cm