“網絡直播讓大家能立刻看到你，這是劇場做不到的。”史依弘覺得，直播讓不了解京劇的人，路過直播間可以進來看看，“也許就會從此開始關注京劇，這樣能迅速影響到很多人。”
除了直播，史依弘還陸續將《四郎探母》《鳳還巢》《金玉奴》《春閨夢》《鎖麟囊》《貴妃醉酒》等一系列她的珍貴演出視頻上傳網絡，供戲迷朋友們觀看。演出推進過程中她還積極參與了名家京劇知識互動講座、名家教唱、走進演出后臺等線上線下活動，“分享最重要。我希望把最好的戲獻給最需要的人。”
譜“京史”京劇需代代傳承
史依弘坦言，這是一個充滿誘惑和選擇的時代，成名藝人難免遇到來自方方面面的誘惑：有人讓她走秀，有人讓她去拍電影和電視劇，有人讓她干脆改行做歌星……
“我既然選擇做一名稱職的京劇演員，就注定要為這個事業去奉獻去拼搏。這不是空話套話。反復練功、反復練唱、反復走臺，有時難免枯燥乏味，然而一旦站到舞臺上，與對手戲演員、臺下觀眾交流互動，這種幸福感是用金錢換不來的。”
有時來自方方面面的關系請她在飯桌上唱幾段，拿個紅包賺外快的事情也屢見不鮮，但史依弘給自己立了規矩，抵制各種“飯圈”干擾，婉拒來自各種關系的誘惑。史依弘的胞弟、影視演員史梵希非常欽佩姐姐：“她的潔身自好、自我管理的美德，也許與我們處于軍人家庭家風教育有關。”在他眼里，姐姐打小就有很強的組織紀律性，每每接到新戲就一頭扎進去了，設計人物身段、練習人物唱腔、琢磨人物性格，形同穿越到另外一個時空，成為戲中人——虞姬、白娘子、薛湘靈……
于己嚴苛，寬以待人。上海京劇院設立了“青春跑道”項目專門培養青年演員，史依弘首當其沖給師妹蔡筱瀅等梅派新人輔導排練。經過商議，雙方決定先從身段和表演上下功夫，選擇了頗見功底的《金山寺》，史依弘認為這出戲“手眼身法步”都特別規范，每個旦角都應該學。“如果讓師妹看錄像模仿，高級的東西根本看不出來。看的只是術，這里是山膀，那里是云手之類。”由于晚上經常要演出，史依弘就把師妹請到家里，零距離親授《金山寺》中的一招一式、一舉一動，并見縫插針講解京劇發展史，既有國劇體系理論指導，又有活靈活現形象呈現，直到師妹學懂弄通為止。
舊時戲班子有一句老話：教會徒弟餓死師父。然而，人到中年的史依弘卻有別樣感觸：“戲曲的傳承，關系到一個劇種生死存亡的大事，馬虎、偷懶不得，否則就會誤人子弟，先輩們積累下來的國粹精華就會流失。”她說，舞臺遲早要留與青年人，“京劇的世界鮮有一舉成名，惟一代代承傳，千錘百煉。”
一如梅派京劇《大唐貴妃》中《梨花頌》所唱“梨花開，春帶雨，梨花落，春入泥，此生只為一人去……”一生為藝，一生為戲，在戲路不斷拓寬中成長的史依弘有理由越走越精彩。
來源：北京日報 作者 邵永平
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