喜劇|塔蒂的喜劇電影風格：拒絕傳統喜劇敘事，從吸引力發展到參數電影|于洛|傳統|塔蒂|觀眾|人物

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拒絕傳統喜劇敘事
塔蒂的作品與喜劇固有的傳統背道而馳，他的電影并不執著于建構一個驚心動魄的奇異故事，而往往可以用一個簡單的事件概括。
在事件進程中，又發生了大大小小的意外，結局絕對不是有懸念意味的、吸引觀眾觀看的要素。伴隨著塔蒂個人風格的成熟化，他的噱頭設置有了共同的清晰風格：強調那種有距離的觀察的結果。

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他對調度和畫面具有嚴格的要求，但呈現在銀幕上的往往是看似漫不經心的、隨處可見的生活巧合，即使片中人物有不同于常人的行為，那些行為對人物本身而言也幾乎都是合情合理的，不會因為過度愚蠢或瘋癲而令觀眾發笑的行為變成一種羞辱，而喜劇沖突則完全是基于諸多“合情合理”之事相互作用的結果。
在《電影手冊》采訪中，塔蒂坦言：
“從一開始，我一直在努力做的就是給喜劇人物更多的真情實感。 ”
希翁在解讀這一回答時，將塔蒂的做法總結為：永遠不要超過可信的限度。

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在喜劇中，創作者因為幽默的需要，總會最大程度地發揮想象力，觀眾享受意外的、夸張的喜劇效果，但這種人為干預不是塔蒂的追求。塔蒂的喜劇都是基于生活觀察的結果，他對此有著嚴謹的要求，但不是出于戲劇性的目的，而是沉浸性的目的。
這樣的選擇導致塔蒂的原創性非常強，而這種原創絕不是無意中產生的，是有意識的、深思熟慮的，在他的第二部長片中，已經嘗試不對傳統作出任何讓步。

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默片鬧劇的主人公總是取材于戲劇經驗和現實生活，但他們也會被重新創造。這種重新創造無疑將戲劇想象放在更重要的位置，所以杰理·劉易斯將喜劇敘事描述為“讓一個人陷入困境” 。他表達了人們對于喜劇的普遍看法，這個人物不一定像夏爾洛一樣矮小，但他一定性格溫順。
從某種情況來看，塔蒂所塑造的于洛也具備這種特性。

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在塔蒂的作品中人們可以看到弗朗索瓦或于洛的一些窘境，但顯然，于洛并未因那些困境而產生煩惱，他始終是一個樂天派。所以“陷入困境的人物”對塔蒂的作品，是存在又無關緊要的因素。
《節日》記錄了馬戲團來到小鎮的這一天，沒有大事發生，無非是孩子們追逐著旋轉木馬，一對男女互相愛慕，暴脾氣的酒館老板一次次發怒，斜視的工人打不準釘子（這個橋段還被質疑借鑒了其他作品），以及弗朗索瓦盲目效仿美國郵遞員鬧出的笑話。

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一個牧羊老人游蕩在村落里，講述著正在發生的故事。
《玩樂時間》展示了一個于洛先生到訪朋友家的場景，塔蒂給觀眾的是一個非常遙遠的外部視角。

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【喜劇|塔蒂的喜劇電影風格：拒絕傳統喜劇敘事，從吸引力發展到參數】被玻璃和墻切割的一個個格子間中，人們互為對方的盲區，但動作與動作間互相作用產生滑稽效果。這個段落中，單一的動作不構成戲劇意義，錯位噱頭引發觀眾“下意識地笑” 。