現實|曹保平：在海里找一頭獅子時代|黑色|Dior|海里|電影工業

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黑色CD標志羊毛針織衫
和深藍色羊毛長褲
均為Dior
曹保平是導演、編劇、制片人，也是北京電影學院文學系的教授。這幾年作為FIRST影展的深度伙伴，曹保平一直致力于扶植年輕電影人。兩年前在FIRST訓練營開營前的一封信中，他寫道：“介入時代中，我想和大家一起，在當下的現實中，做點什么事，留下點痕跡。對于下一代的電影人， 1%的人也好， 5%的人也好，在他們需要我們的時候，我們應當盡量提供實質的幫助。無論是分享如何說好一個故事的經驗，還是幫助克服說好一個故事的焦慮。 ”
正是這樣的經驗和焦慮成就了曹保平一個新的身份：打撈者。打撈那些正在追夢途中的人，鼓勵新導演在電影工業中拍類型片，努力打破公式化敘事的同時能夠重塑定型化的人物。他曾說自己拍的每部“犯罪類型片”都不是“犯罪類型片” 。電影本身就是造夢，這個時代是夢想與夢想疾馳而過相互沖撞又瞬間遠離的時代。
曹保平或許是中國導演里寫作能力最強的人之一，導演獎項之外，他屢次獲得各大電影節最佳編劇獎項。對想要熟悉中國電影的人來說，他執導的和他編劇的都要刷。曹保平在導演中不算高產，但在過去十來年里，憑借《光榮的憤怒》《李米的猜想》《狗十三》《烈日灼心》和《追兇者也》五部電影，構建出獨特濃烈的曹氏電影美學，也被影迷們在沒有新作上映的時候不斷重溫——去刷《李米的猜想》，聽周迅說那幾句話：“我們上中學時候相愛，后來一直在一起。我們學習成績都不好。 ”“我們都不起眼，沒有人在乎我們，高考結束那天，我們都很沮喪。 ”刷《狗十三》，看李玩跟張雪迎姑娘一起緬懷青春期，原來我們都是這樣長大啊，沒有懷孕、墮胎、出走、死亡，卻看到自己將一場青春斬首示眾；刷《烈日灼心》，感受鄧超與段奕宏在高樓頂上博弈就像內觀身體里的血......

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黑色羊毛西裝外套、白色棉質襯衫
和黑藍色羊毛長褲
均為Dior
“或許沒有人真的能把文字生硬轉化為影像，劇本中的文字自有一種審美，而影像屬于另外一個系統的美學概念。完成了劇本，可能才只完成了一半” 。在多年前的采訪中，曹保平曾經有這樣的表達。 “類型化導演一定是從文本出發。好的強劇情的類型片需要完整的好劇本” 。
作為編劇和導演有何區別？曹保平認為這兩者的呈現有天壤之別，劇本的完成是意識到文字的味道，而一部電影的交付則需要導演總攬全局，完成龐雜細碎的工作，在此過程中，編劇會神隱。而編劇導演的雙重身份使得曹保平的電影充滿了強烈的戲劇氛圍，他講究景別的虛實和情節的強度，罕有影像語言直接復制人物對白的情況，文本考究，充滿張力。聽到過一種說法，在拍攝中曹保平導演幾乎不因實際情況而調整劇本。作為編劇，感覺舒爽。作為導演，自討苦吃。他就像在大海中找一頭獅子，看起來合情合理，實際上千難萬險。
“之前有人問我，如果完全不用考慮其他東西，我想拍什么？我說，我得等到某種意義上有可為的、有可能的時刻，才會去想它和琢磨它。 ”從學院派到類型片導演，曹保平依然呈現著肌體中最堅硬的骨骼和骨骼中最柔軟的部分。