二娘|劉震云：不怪大家不讀書，怪作家沒有寫好延津|二娘|人物|二郎|寫作|故事

2021年，劉震云出版了新書《一日三秋》。
這本書橫掃年末各大讀書榜單，在專業(yè)評(píng)論家和普通讀者中都好評(píng)如潮。

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毫無疑問，劉震云是當(dāng)代中國(guó)最成功的作家之一。他是少年天才， 1978年以河南省高考文科狀元的身份考入了北京大學(xué)中文系；《一句頂一萬句》讓他獲得2011年茅盾文學(xué)獎(jiǎng) ， 2018年他又獲得法國(guó)文學(xué)與藝術(shù)騎士勛章；小說《溫故一九四二》《我不是潘金蓮》先后被改編成電影，在大銀幕上同樣成績(jī)斐然。
劉震云的寫作曾被貼上過許多標(biāo)簽：幽默、新寫實(shí)主義、總是以延津?yàn)閷懽鲗?duì)象。但回到寫作的本質(zhì) ，他說：“文學(xué)的底色是哲學(xué) ，哲學(xué)停止的地方，文學(xué)出現(xiàn)了。 ”
以下為劉震云的自述：
“文學(xué)的底色是哲學(xué)”
去年夏天，我出版新書《一日三秋》，收獲的好評(píng)很多，這件事超出了我的預(yù)料。
一開始寫作和出版這本書的時(shí)候，我偶爾會(huì)擔(dān)心這個(gè)“笑話”說得好不好。就像書里的花二娘提著一籃柿子入夢(mèng)討笑話，好笑，便遞上來一個(gè)柿子，不好笑，要背著花二娘去喝胡辣湯。如果《一日三秋》寫得不錯(cuò) ，我就能收到一個(gè)紅柿子，讓我驚訝的是，我收到的不是一個(gè)或者幾個(gè) ，而是二十多個(gè)紅柿子。
這些好評(píng) ，對(duì)我，對(duì)書里的這些人物，都是一種安慰。

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“笑話”是貫穿《一日三秋》的主線，笑話和人物、時(shí)間、空間、民族之間的糾纏形成了這個(gè)故事的結(jié)構(gòu) 。《一句頂一萬句》講的是人和大地的關(guān)系，《一日三秋》打破了生死的壁壘，里面有活人，也有死人，死人還能開口說話。這其中的前提，就是“笑話”的介入。
《一日三秋》里的笑話分為五層結(jié)構(gòu) 。第一層是豫劇演員陳長(zhǎng)杰和李延生，他們覺得自己把人生過成了一個(gè)笑話；第二層是花二娘，她活了3000多年，來到延津，就是為了在人們的夢(mèng)中尋找笑話。
第三層是花二娘對(duì)于花二郎的尋找，但是花二郎在3000多年前就已經(jīng)死了。花二娘在等一個(gè)永遠(yuǎn)不來的人，這也是一個(gè)笑話；第四層是花二郎的故事，他在吃魚的時(shí)候，魚刺卡在嗓子里，被噎死了；第五層是長(zhǎng)江和黃河之間的關(guān)系，這是《一日三秋》這本小說最大的結(jié)構(gòu) ，在我寫下第一個(gè)字之前，這個(gè)結(jié)構(gòu)就已經(jīng)想好了。
文學(xué)的底色是哲學(xué) ，思想的頓悟是寫作的開始。新的思想和頓悟一定會(huì)帶來新的人物、新的故事、新的語言。我的寫作習(xí)慣是從思辨倒推到故事，倒推到人物，倒推到語言，但首先一定是思想。
老是有人問我，寫一部長(zhǎng)篇小說需要多少時(shí)間。其實(shí)寫作花了多少時(shí)間是不重要的，重要的是寫之前花了多少時(shí)間來思考。比如《一日三秋》，我想了有五年，但是真正寫作的時(shí)間只有半年。
寫作和任何事情都是一樣的，如果你走在錯(cuò)誤的道路，越努力反而離正確越遠(yuǎn) 。如果你在思想和結(jié)構(gòu)上出現(xiàn)了偏差，就像是建筑設(shè)計(jì)的地基出現(xiàn)了問題，修改起來是非常困難的。
“沒有一個(gè)作家是天才”
我是河南新鄉(xiāng)延津人，許多作品的背景也自然而然地放在了延津這座城市里，比如《一地雞毛》《塔鋪》《一句頂一萬句》，還有這次的《一日三秋》。
許多人問我，延津是不是必須是你寫作的故鄉(xiāng)、策源地。
不是這樣的。