其實 ， 臨帖不僅是一個與古人對話的過程 ， 也是一個發現自我的過程 ， 甚至還是一個創造自我的過程 。 那么 ， 如何發現自己與古人的關系 ， 如果運用好自己對古人的理解 ， 如何把自己的感謝、感情和理解 ， 用古人的筆墨土囊培育成熟？下面 ， 我們介紹一些名師建議 ， 這樣臨帖 ， 寫出自己的味道！
1墨法改良
墨的濃淡干濕 ， 不僅強化了平面的縱深效果、豐富了視覺感受、也有利于節奏感的視覺化再現 。 這一點 ， 王鐸為后來者開拓了更為廣闊的天地 。 在臨帖的同時 ， 對墨法的些許關照 ， 其關注點較之前有所增加 ， 熟練之后 ， 必能提高作品的感染力 。

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王鐸書法局部
2書寫性的回歸
主要針對碑而言 。 碑刻的形成 ， 必然泯滅了諸多的自然性 。 如何透過刀鋒看筆法 ， 漢簡以及他體墨跡都為我們提供了可茲參照的信息 。 或虛實 ， 或波折 ， 或藏露 ， 或線條中段的起伏都應有法可依 ， 不失格調 。

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3節奏的探索
書寫節奏的快慢對比 ， 往往使作品出現不一樣的視覺感受 。 比如《石門頌》用筆節奏對比強烈 ， 線條顯得老辣、激蕩；而《曹全碑》則文雅靜氣 ， 節奏必然和緩 。 行筆緩慢 ， 線條宜綿厚 ， 多得書卷氣；行筆激昂、快捷 ， 若富變化 ， 常有豪邁雄壯感 。 臨習某碑 ， 若能在此反其道行之 ， 必有新氣象 。 白砥是臨帖高手 ， 我們舉例感受一下：

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圖/白砥臨《祭侄文稿》
4章法的思考
隸書章法常被簡單劃分為以下數類：行列分明 ， 字距大行距小 ， 如《曹全碑》、《西峽頌》；有行無列如《楊淮表記》；行列不明如《開通褒斜道刻石》 。 事實上 ， 這僅是一個粗略劃分 ， 遠不能涵蓋隸書章法的無限可能性 。 譬如《石門頌》 ， 其章法有錯落 ， 有攲正 ， 有疏密 ， 有大小；或穿插 ， 或避讓；字距大小不一 ， 行距疏密、曲直無章 ， 窮變化于毫端 ， 豈可簡單猜度、歸納！強化章法訓練 ， 不可忽視結體、用筆的變通 ， 這一點最為不易 。 臨習漢隸 ， 可以串臨章法 。 當然 ， 這需要初涉者選擇筆法較近者習之 ， 逐漸深入 。 如《石門頌》可以和《三老碑》在章法上串臨 ， 而與《衡方碑》則較難 。 我們看看下面

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5筆法嫁接
何紹基臨《張遷碑》 ， 化方為圓 ， 去方拙 ， 得古厚 ， 是一種思維變革 。 后學臨漢碑 ， 也可借鑒之 。 以漢隸經典為體 ， 摻以金文大篆筆意 ， 挺得起 ， 虛得下 ， 格高韻雅 ， 必有新意 。 若以楷、行筆意嫁接 ， 必難高古 。 唐隸媚俗 ， 蓋因楷則 。 再介紹一種破體臨習 ， 對不同書體的嫁接 。 如參照顏真卿的《爭座位帖》 ， 以隸書臨之 。 注意 ， 是臨不是抄 。 其要點是 ， 使筆、結字不違隸書特點 ， 以某一筆法為基 ， 多注意《爭座位》的開闔收放、大小錯落 ， 體察其貫氣規律 ， 并以隸書面貌寫出 。 這種練習 ， 利于檢閱對隸書共性的把握 ， 強化動感 ， 豐富章法 ， 別開生面 。

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【臨帖|這樣臨帖，能寫出自己的味道！】