譚飛|文牧野復盤《奇跡·笨小孩》：你需要找到創作感和業務感之間的平衡( 五 ) 電影|成功|短片|創業|年輕人

文牧野的性格中似乎始終擁有兩種不同角度的務實。他相信執著的力量，一步一步做好準備來迎接機會；同時兩年前的一次采訪中，他也說過所有人都是乘浪而行，沒有誰可以改變潮水的方向。這兩種務實的并行不悖，來自他對自洽的尋找，就像他在連續接手《護航》和《奇跡·笨小孩》兩部命題作業時，以“每個時代都會有這個時代該拍的東西”的理解找到了駕船乘浪的平穩航向。 “自洽是需要自己找的，不可能一上來就能自洽的。找到能夠自洽的心態才能持續創作，不找的話你會非常難受。 ”

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《奇跡·笨小孩》劇照：汪春梅（齊溪飾）靦腆微笑。
而這也許正是文牧野成功的關鍵，大抵亦是更多人無法走出的沼澤。
結束了《奇跡·笨小孩》的所有宣傳，文牧野馬上要投入一個已經打磨了兩年的“一戰”故事中。按照他的說法，這依然將是一部“類型化的作者電影” 。對于未來是否會完全摘掉類型框架，拍一次文藝電影，他說“有可能，不知道，隨著自己的想法” 。但隨即他又補充道：“作為一個職業導演，如果十個億拍個文藝片，說實話也不是太講究，這個東西跟體量有關系。 ”
【譚飛|文牧野復盤《奇跡·笨小孩》：你需要找到創作感和業務感之間的平衡】傳播和消費主導的時代里，任何藝術創作都不可能再是絕對的個體自由。包括寧浩在《混大成人》那本書里說過， “一個人不能保證永遠都有話要說，或者有時候你想說的話未必讓你說。這種時候，做一些純技術性的事情是有意義的，它有填充市場的功能。 ”在業已取得的成績之上，文牧野未來的電影之路注定會面臨越來越多的身不由己。他的確表現得足夠優秀了，只不過寧浩在確立了“瘋狂”的招牌時，依然會跳出去拍《無人區》，作為徒弟的文牧野，恐怕也沒有理由不被期待得更多。