譚飛|文牧野復盤《奇跡·笨小孩》：你需要找到創作感和業務感之間的平衡電影|成功|短片|創業|年輕人

文牧野復盤《奇跡·笨小孩》：你需要找到創作感和業務感之間的平衡
“匠人”文牧野
本刊采訪人員/徐鵬遠
2010年，內地綜藝的選秀時代尚處于方興未艾之中，乘著“快女”“快男”的火熱勢頭，被稱為“娛樂教母”的龍丹妮思考著如何能讓這把火燒得更旺更廣一些。她的目光最終停留在電影上，一檔名為《我要拍電影》的節目隨后誕生，在“全國首次大型全民導演推選活動”的噱頭吸引下， 8012個懷揣著電影夢想的年輕人加入到了這場游戲中。
參賽者中，有一個來自吉林長春的小伙。 25歲的他，剛從東北師大的一個三本專業畢業兩年，和5個同學一起到北京打拼，一邊找些廣告、MV拍，一邊攢錢拍短片。他對《中國新聞周刊》回憶了那段日子：“我們租在一個房子里，大概一個月5000元，兩個人一個屋。每天大家進城得坐一個多小時車，晚上連跑帶爬地趕末班車，到燕郊再拼個車回家。 ”那時他正一門心思要考電影學院的研究生，考了兩年都沒成功。
這次參加節目，他帶了自己大三下學期拍的短片《石頭》，從報名的八千多人中搶到了全國60強的資格。 60進10的復賽上，評委譚飛問他準備開辟一條怎樣的電影道路，他回答偏文藝一些同時也有商業性，譚飛問是《那山那人那狗》那種感覺嗎，他說要比那個更激烈、更平民化、更大眾化。評委肯定了他的勇氣，但也告訴他這條路非常難走，一番商量過后，他們給了他一個淘汰的決定。
沒人能想到的是，一年后還是憑這支片子，這個年輕人拿下了FIRST影展短片單元的最佳劇情片；而稍早幾個月，他也終于如愿考進了電影學院。更沒人能想到的是，八年后一部《我不是藥神》橫空出世，票房超過30億，口碑同樣贊譽無數，有些評價稱它讓人們看到了中國電影嶄新的可能性，這個年輕人的名字也一躍成為了中國電影最具代表性的新力量。

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《奇跡·笨小孩》劇照：景彤（陳哈琳飾）認真看書。
他就是文牧野。而剛剛過去的春節檔，他拿出了新長片《奇跡·笨小孩》，與獲得極大成功的前作相比，有些東西依舊，而有些則已經迥然不同。
平衡
文牧野把《我不是藥神》的創作模式幾乎原樣復刻在了新片《奇跡·笨小孩》身上。 2020年11月，文牧野接到命題，拍一部表現新時代年輕人在深圳創業的影片。對各種類型電影的熟稔，卻讓他立馬意識到這是一次頗有難度的挑戰：“創業電影其實是傳記電影的一個小分支，所有的創業電影都是傳記片，沒有真人真事作為支撐，沒有人愿意在影院里看別人成功。創業電影討論的永遠不是成功，而是貪婪，是為了成功付出了什么。 ”顯然，這個項目的性質決定了這條路走不了。

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文牧野（右二）與田雨、岳小軍在《奇跡·笨小孩》拍攝現場交流。本文圖/受訪者提供
對于創業題材，他本身也沒太大興趣。 “創業聊的是階級穿透，我感興趣是在一個固有的階級或者生活環境里做一個跟自己有關的事情，不是非得要穿透上去。 ”但也正因為如此，他找到了破題的辦法：“所以我們在電影里，不是為了穿透上去，而是為了拯救家人。 ”于是主角創業的動力被設定為給妹妹治病，故事自此有了起點，文牧野稱之為“敲出一個窟窿，創造一個捷徑出來” 。從這個角度去看，他又把這個電影的深層動機巧妙扭轉成了與《我不是藥神》一致——所做的一切都是為了救命。