舅舅|奧斯卡四項提名，《駕駛我的車》究竟好在哪里？龍介|家福|萬尼亞|人物|情感

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作者|吳佳芮
在第74界戛納電影節中，新人導演濱口龍介憑借《駕駛我的車》獲得最佳編劇獎，又在今年1月斬獲最佳影片、最佳男主角、最佳導演和最佳劇本在內的多項大獎，入圍了今年的奧斯卡最佳導演提名名單。
《駕駛我的車》也成為了今年討論度較高的亞洲電影。其實劇情本身并不復雜，粗略來講就是一個舞臺劇導演在妻子去世后，與他的司機推心置腹的一個故事，改編于村上春樹的短篇《沒有女人的男人們》。原著只有40頁，影視化后卻長達3個小時。可見，這并不是一部傳統意義上的翻拍。

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作為風格化的新人導演，濱口龍介十分擅長在平淡生活中挖掘人性。將內容“樸實化” ，即通過弱化一定的劇情來深化情感。這也是大多數亞洲導演都擅長使用“紀實性”手法，把平時司空見慣的事物打碎再重建，進而誘發觀眾更深層次的思考。

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在《駕駛我的車》中，最出彩的地方莫過于對于結構的掌握。以車為載體拉出一張具細化的網，片中大多數對話和情節的推進都是在這個狹小閉塞的空間內完成的。
大致可以分成兩個部分，一個是與妻子之間的，一直以來，家福與妻子都過著貌合神離的生活，即便是目睹了妻子和話劇演員出軌，家福也能當無事發生過，二人為數不多的對話在這輛車內圍繞戲劇所展開，除此之外二人的交流少之又少。

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直到妻子去世，全片開啟另一部分，即情感上的深化，但對象卻是另一位女性——家福的司機渡利。起初，家福與司機渡利沒有任何對話，二人唯一的連結就是車內循環播放的已故妻子的錄音帶。
但是，兩個人具備同樣破碎的靈魂，渡利凄慘的人生經歷在某種程度上和家福進行了互通。隨著劇情的推進，兩個人最終都接納了自己，也實現了解脫。
《萬尼亞的舅舅》這出舞臺劇占據了很大一部分片長，這里就涉及到了另一個角色——高槻。他是插足于家福與妻子之間的重要人物，也是《萬尼亞的舅舅》中的演員。家福帶著審視和報復的心理給高槻安排了一個“自毀”式角色，這也是這部舞臺劇在亦真亦假間來回切換的部分。

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這種嵌套式戲中戲反復使用，恰到好處地將人物和戲劇放到同一個空間內進行探討和驗證，在舞臺劇《萬尼亞的舅舅》中演員們使用不同國家的語言進行演繹，甚至還用到了手語，看上去像是自說自話，但實際上是建立了一種介于表演和真實之間“臨界狀態” ，把戲內戲外的人物心理進行了“偷梁換柱” ，以男主畫外音的方式呈現出來。
而舞臺劇在推進的過程中，家福的心境也被潛移默化地改變，從和高槻的幾次交流中，妻子的形象逐漸變得豐滿，也讓家福漸漸意識到自己與妻子的癥結所在，是他一味地逃避才拉長了自己與妻子情感的間隙。這些看似毫無關聯的碎片穿插在整部片子中，如同夢境與現實的龐雜交織。