張莉|以文學為鏡照見每一個隱形的她青藝評|張莉|中國|寫作|作品

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◎達洛維
2019年，學者張莉展開了一項關于作家性別觀的調查，最終收到了127位作家的回應。從那時起，她就一頭扎進了“性別研究”領域，以一種“在場”的方式切入問題研究。除了問卷調查，她還主編“女性文學”年選，期望能為當下的女性寫作現場留下記錄。
作為學者，她深知象牙塔與大眾之間的鴻溝，嘗試在文學文本與公眾的關切之間建立聯結。去年，她在喜馬拉雅開講“女性文學課” ，從“女性身體”“愛情話語”“成為母親”等女性切身體驗出發，通過丁玲、蕭紅、鐵凝、張潔等作家的文本分析，以文學之“鏡”照出女性存在的此時此刻以及歷史和曾經。
“我所嘗試的，是以女性視角和女性立場解讀文學作品，用以紓解我們今天的困惑和精神疑難。 ”張莉說。今天，根據音頻節目整理的《對鏡：女性的文學閱讀課》上市，該書在音頻課程基礎上擴展了大量內容，希望以經典文學作品為鏡，照見每一個隱形的“她” 。
年選
北青藝評：我記得三年前的今天，我們做過一次對話，當時您發布了127位中國當代作家的性別觀調查，后來是怎么想到要去做“女性文學選”的？
張莉：是的，我還記得那個談話，也很高興三年后我們能重新談女性問題。 2019年做性別觀調查的時候，我對“女性文學”的想法還不是那么清晰，我只是想知道整個社會的性別觀發生了什么變化，順著這個思路會想“性別意識”在他們的寫作里是怎樣體現的，尤其是中國女作家的性別意識在她們的作品里是怎么樣的，然后，就開始有意識地用這樣一個視角去看當代女作家的作品。
另外，我當年博士論文是《中國女性寫作的發生（1895-1925）》，做研究的時候有個困難就是我找不到那些普通女作家的作品，文學史上留下來的著名女作家，我可以看她們的作品集，但是那些無名女作家（她可能寫過幾篇不錯的，后來不寫了，但在當時是有影響的）就消失在茫茫期刊了，因為梳理現代女性文學寫作發生期的作品時遇到很大的困難，當時樸素的想法是，如果有一個年度遴選就好了。
所以， 2019年，我有意識地觀察當代女性文學作品時，就想到也許我可以編一本女性文學年選。所有的事情都是在做的過程中慢慢清晰的。編第一本年選的時候，我對它的定位是，這本書不是給專業人士看的，是給最普通的女性讀者看的，所以我不想強調寫作技術的先鋒性，我想強調每一個女性書寫的女性生活的故事性，女性生活的感受性和女性視角，而且盡量不帶批判視角。一方面，在文學史意義上，這是第一本女性文學年選，我希望它有文學資料的價值，另外，在社會學、人類學的角度，我也希望能留下我們這個時代女性的聲音和女性生活的樣本。
北青藝評：現在已經做到了第三年，不管是社會環境也好，還是年選本身也好，是不是也經歷了一些變化？
張莉：當然有變化。到2020年的時候，我對“女性文學”的理解更清晰和更堅定了，當時我寫的序言叫做《文學為什么要分男女》。之所以討論女性文學，是在平等的前提下尊重差異。一直以來，我們對好作品的判斷有個潛在標準，或者說，長久以來有一個潛移默化的認知。比如，如果你對一位女作家說， “你寫得一點也不像女人寫的” ，一般情況下它會被當作一種褒獎，夸獎者和被夸獎者都默認。可是，幾乎很少有人會對一位男作家說， “你寫得一點兒也不像男人寫的” ，因為大家明白這個評價并非夸獎。這便是我們習焉不察的文學事實。