失落的方舟|《我們的婚姻》被指不接地氣，觀眾：可以讓演員說“人話”嗎？失落的方舟

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《我們的婚姻》任何一句臺詞單拎出來，都特別有道理，但是連在一起之后，就特別不像“人話” 。

“所有的經(jīng)歷都可以用來拓展自己的邊界，就是這么自私又快樂。 ”
“對男人的要求呢，只要不出軌、不家暴，就是好男人、好老公。 ”
“如果我們兩個之間，有一個人要為家庭多付出，那一定是我。 ”
“我們兩個之間，如果有一個人能成功，那一定是你。 ”

這樣大段的臺詞，在《我們的婚姻》中很常見，在閱讀層面上，這些臺詞沒有任何問題，但如果放在一部都市家庭劇的語境里，這樣的臺詞就極不生活化——不接地氣是《我們的婚姻》的硬傷。

有話題，無生活《我們的婚姻》開篇就是一個大大的辯題，就像劇中那場沈彗星和盛江川相識時的辯論一樣——《高學歷女生回家做全職太太算不算浪費》，在家庭付出和工作付出的價值是否平等的問題上，兩人展開了一系列的深刻討論。
誰是主，誰是次，誰付出得多，誰付出得少，到底是工作重要還是家庭重要？故事背景還沒交代清楚，這些議題已經(jīng)全部拋出來了，從家里的小房間應該做丈夫的游戲房還是妻子的音樂房開始，夫妻二人之間的爭斗絲毫沒有退讓過。
這很難不讓人懷疑，如此針尖對麥芒的兩個人是如何走到一起的。甚至于，他們對于平等這件事的執(zhí)念還延續(xù)到了結(jié)婚證件照的拍攝上：攝影師讓兩人肩膀一前一后，這個時候，女主角的臺詞大概意思是， “我們不要一前一后，我們要并肩作戰(zhàn) 。 ”
平等確實重要，但如果在婚姻和家庭生活中，只是時時刻刻追求所謂的“平等” ，要分清楚是非對錯，那愛又在哪里呢？如果一個家庭的底色不是溫暖和愛，那為什么要強湊在一起，去討論所謂的“平等”呢？

劇中三組家庭的設(shè)置，也是三個“論據(jù)”：沈彗星一家時刻追求平等，原本是男主外女主內(nèi) ，但沈彗星有自己的職業(yè)追求，并想在孩子上小學之后，重返職場，她的變化遭到了丈夫盛江川的反對，夫妻二人在家斗智斗勇。
董思佳一家，女主外男主內(nèi) 。董思佳被調(diào)侃稱為“全勤媽媽” ，從來沒有為孩子的事情請過一天的假，她希望丈夫在家里照顧好孩子，但又因為丈夫是家庭煮夫而有些羞愧，不想把丈夫帶出去見同事，在同事面前更是對自己的家庭閉口不談。當丈夫選擇要出去工作時，她又變得非常要面子，這一組家庭也是雞飛狗跳。
第三組是蔣靜一家，還沒見丈夫，就已經(jīng)聽她說了無數(shù)遍自己把丈夫當老板的陳詞濫調(diào)——丈夫在外掙錢養(yǎng)家，她自己則是要逃避“吃人不吐骨頭的職場” ，把自己的老公當老板伺候。在這樣的故事設(shè)定里，丈夫出軌是標配，更令人震驚的是，在一部現(xiàn)代都市生活劇中，竟然聽到了一個詞——“大房” 。